经过一段时间的沉寂，2020年国内古装剧在市场上又呈现出了回暖迹象，尤其是随着《三生三世枕上书》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》等剧的热播，古装剧现已在2020年剧集热度指数排行榜上占据了绝对分量，且后续更有《有翡》《玉楼春》《长歌行》等大IP古装影视剧持续输出，相信未来三年影视剧集将迎来属于古装题材的春天。

（注：图片来自豆瓣） 

当然，把2019年的限制古装剧集播出作为一个分水岭来看，前后古装剧市场青睐其实是有变化的——在这之前，国内古装剧更多的是非架空题材，虽然也有部分例外，但非架空是当时古装剧的大势所趋，诸如《军事联盟》《延禧宫略》《长安十二时辰》《如懿传》等，剧集是落脚在某一个具体的朝代上展开，角色的命运也是在朝代的背景下推进，这其中或戏说、或正史，都是在给观众输出中国的历史文化；而在2019年10月之后，古装剧市场重新打开，架空历史题材成为热播主流，无论是《庆余年》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》，还是万众期待的《有翡》《斛珠夫人》等，古装剧开始弱化历史外壳，选择在独立的世界观下讲故事，更侧重向观众输出价值观与人性的思考。

 （《有翡》、《琉璃》《庆余年》海报）

当然，古装剧一旦弱化了历史的背景，前期孵化中的IP价值与文本内容也就显得尤为重要，早在2018年，阿里文学总裁宇乾就曾对中国的好内容做出定义，即“正能量、好的世界观、喜闻乐见”，这一点同样适用于所有古装剧，当剧集文本在没有历史框架让观众先入为主时，世界观的完整程度将是故事的一切前提，因为它影响着所有事件的合理性与人物的行为动机，这个前提看似更加开放与肆意，但一个真正好的世界观，是除了文本中要有合乎人性逻辑且观往知来、见显知隐的运营规则外，还更需要有入木三分且内有丘壑万里却只现小溪潺潺、奇石两三的细节刻画。

（《庆余年》剧照）

如果要举例有完整世界观的IP，或许每个人都能说出于一二，大家可能会想到已经成功的猫腻的《庆余年》，想到即将播出的Priest的《有匪》，想到正在孵化的冶文彪的《清明上河图》，但鲜有会想到那些正在实现从1到多进化的作品，诸如圆太极的《长弓少年行》，但就这部作品的作者而言，圆太极早有与《鬼吹灯》《盗墓笔记》齐名的“三大网络神作“《鲁班的诅咒》系列作品傍身，《最后的御厨》系列也正在由一未文化与赵薇的公司析微影业联合孵化，再加上其《刺局》系列作品的成功与影视改编动向，圆太极对完美世界观的塑造能力由此可见一斑，亦可见IP市场对其作品的认可程度。也就是在此基础上，圆太极创造出了全新的奇幻冒险故事《长弓少年行》，塑造能力更是突破过往，将建立独立世界观的逻辑与细节描述到极致。

（《长弓少年行》） 

《长弓少年行》的故事是从热血少年的多舛命运切入，在赋予了角色绝对的使命下，通过主角的复仇之路展开，向读者描绘出一幅关乎于冒险、探索与兵戈相见的奇幻世界。在细节塑造上，作者用了近乎于无微不至的想象丰富其笔下的大千世界，诸如人物刻画方面，主角有勇有谋却身患畏血病症，背负国家使命却又是灭族大案的受害者，层层关卡，辗转人生，遇无相狐、杀不死彪、闯猰蝓坟、在几番将死几番回的冒险中将角色的自我矛盾与个人命运逐一诠释。

再诸如写匠人技艺，通篇细致入微，可圈可点，写有善制器者，可瞄出万千无形连线锁定目标；有善刺绣者，可以找到无缝盔甲的可杀缝隙；有善操船者，能够旱海泥浪中驾舟冲浪；有善凿石者，可雕凿蚱蜢石船漂流于天上河……

再诸如兵器文化方面，远程武器书中有鹤翅秦弩、凤尾寒鸦；民间武器书中有朴刀、护手勾圆参杵、桦木地弩；外域部族武器书中有雪花斩、日影环；还有乌金氅、金牛冠、飘柳刀、破云箭等众多兵器细节，甚至是说到火器，作者也写到了历史上首个正规的火炮部队正编军——火药局御营，说其为兵器百科全书也不为过之。

（《长弓少年行》概念图）

当然，《长弓少年行》最终是落脚在了“当以天下计“的角度上探讨人性，回顾角色使命的初衷，擅长开弓射杀者是强者，能断然放下弓箭者更是强者，就如作者写道：“权势也好，财富也好，手段也好，命脉也好，要想守住守稳，当以天下黎民为重，衣被苍生，生计当先，不起涂炭战事，多置耕种安居良境，此乃为君之本、为官之本、为人之本。”