第十一讲近体诗的对仗

文/段超美

    1、什么是对仗？

     答:简单说就是同类的词相对立为“对仗”。就是按照“平仄对立的原则”名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词，方位词对方位词，副词对副词，颜色词对颜色词，代词对代词等组成的“出句和对句”称为“对仗”。

比如:青斗笠，绿蓑衣。

         平仄仄    仄平平

其中青和绿属于名词中的颜色类相对，斗笠和蓑衣属于名词中的“服饰类”相对。

         2、为什么要对仗？

押韵、平仄等格式我们都学过了，然而仅仅如此还不能展现出中国古诗特别是近体诗的绝妙意境，因为流行歌曲也能押韵，说书戏本也讲平仄。为了使格律诗（近体诗）的语言能够达到更好的升华，使诗词的是语言艺术，提升到更高的阶段，诗词经过了千百年的提炼就产生了对仗，从而使格律诗（近体诗）的结构具有严谨性和规律性。

（1）、对仗分两种，一种是指两句相对的句子之间，相同位置的词要拥有相同或相近的意思。

（2）另一种指两句相对的句子整体要有所匹配，大意要相近。

3、近体诗中对仗的应用范围

近体诗要求对仗的限于律诗和排律；对于绝句不做要求，即可有可无。

4、对仗的基本要求

近体诗的对仗要求十分讲究，具体说来，有以下几点:

律诗和排律除了首联和尾联外，中间的各联必须对仗。而律诗中的第三联（颈联）还必须对仗工整（简称“工对”，下面再行说明）。

如果律诗或排律平仄格式和押韵都正确，但没有按要求使用对仗，就不能算作律诗或排律，只能算作“古体诗”或“古风”。

近体诗诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现多种不同方式:有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。

句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。

对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。

近体诗对仗规则：

（1）出句和对句的平仄是相对立的；

（2）出句的字和对句的字在相同位置上不能重复，并且尽量避免出现重字（重字也被认为是“病句”，有人看见重字就讽刺为“虫子”）。

5、对仗的类型

对仗是有规矩的，不能瞎对，更不能牵强附会，古诗对仗大致有十三种类型。

（1）名词类对仗

名词类对仗就是名词对名词，是对仗里最为庞大的，下面又分为十四个小类，分别是：天文类，如日月风云，时令类，如春夏秋冬，干支类，如甲乙丙丁，地理类，如山川路峰，宫室类，如房屋楼台，器物类，如车舟床，服装类，如衣裙巾，饮食类，如茶酒饭药，身体类，如手足身形，伦理类，如父母兄弟，品质类，如道德情才，文事类，如诗书章句，鸟虫类，如鸟兽虫鱼，花木类，如草木花果。

（2）专有名词对仗

指特殊的人名，地名的对仗，比如孔明对仲达，黄河对太行，宗泽对岳飞，铜雀对宝钗等等。词与词之间或有典故联系，或属于同一类事物。

（3）方位词对仗

表示方位的词对仗，比如上对下，前对后，里对外，等等，也可以混对，比如东对北，南对西等等。

（4）数词对仗

表示数字的词语对仗，比如一、二、五、百、千、两、双、孤、众等等。

（5）代名词对仗

指代人称的如吾、汝、尔、他、谁等等。

（6）形容词对仗

形容词之间相互的对仗、如轻、重、明、暗等等。

（7）颜色词对仗

色彩类的形容词对仗是一个专门的类别，如红、赤、玄、黑等等。

（8）动词类

动词也可以对仗，比如看、读、听、爱、飞等等。

（9）副词类

古汉语里的副词是一个大类，从虚词类里分出，自成一派，比如已、但、忽等等，副词对仗是近体诗对仗里比较高雅的类别。

（10）虚词类

虚词也可以进行对仗，比如与、同、而、则等等。

（11）连用字类

既需要两个字表达，拆开意思不同的字，比如骨肉、宾客、少壮等等。

（12）联绵字类

联绵字是指双音词，拆开后单独的字没有意思，比如葡萄、芙蓉、蟋蟀等等。

（13）重叠字

既两个字连用，比如悠悠、萧萧、茫茫等等。

6、对仗的形式

前面说过，对仗分工对、宽对、邻对、借对、流水对、扇面对等多种形式。对初学者而言，我们要熟练掌握“工对和宽对”。

“工对”、“宽对”为诗词术语。近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要 做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性。

如杜甫《绝句》

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东 吴万里船”。

对仗就相当工整，诗中的“两个”对“一行”（数量结构对数量结构）， “黄鹂”对“白鹭”（禽类名词相对)、“翠”对“青”（颜色名词相对)、“窗”对“门”（住宅类名词）、“含”对“泊”（动词相对）、“西岭”对“东吴”（方向名词）、“千”对“万” (数词相对）都是同类词为对，非常工整。

相对于工对而言，宽对是一种不很工整的对仗，顾名思义就是“宽松”的意思，要求没有工对那么“严谨”。一般只要句型相同、 词的词性相同，这样的对仗，称之为“宽对”。如黄鲁直《答龙 门秀才见寄》诗第二联:

“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

明月对轻裘，清风对肥马虽然都是名词相对，细分类别不同，这就属于“宽对”。

律诗中有个规矩，第二联（颔联）可以“宽对”，第三联（颈联）则要求为“工对”。就是说颈联的对仗比颔联要求严格，这目的是让律诗有个更好的结尾。

因为绝句只有四句分为2联（首联和尾联），同律诗相比它主要体现的是“绝”字。何联是否对仗不做要求，全凭作者的嗜好而定。

顾名思义律诗就要有一定的规律:要求对仗就是和绝句的主要区别之一。

对于律诗的要求是:首联对仗与否不做限制；中间2联必须对仗（颔联可以宽对，颈联要求工对）；尾联的目的是结尾，所以对于其对仗与否也不做要求。

下面再以例诗加深对仗的理解。

①唐·杜甫《七律·登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对（猿啸哀对鸟飞回，称为:对偶），而在字义上却对得天衣无缝。第二和第三联都对的很好。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美名。

②唐·杜甫 《五律·春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

大家看这首，前三联也是对仗的非常好。首联:国破对城春（2种现象相对），山河对草木，在对深；颈联:烽火对家书，连对抵，三月对万金；颔联中虽然“时和别”对仗的不好，但是全诗其它部分都对的很工整，也堪称工对。

大家下来可以自己找出许多律诗对仗的例诗，这里就不一一列举了。

最后顺便说一下对仗中容易出现的2个错误:合掌和意隔（包括景隔）

1、合掌

合掌是指上下联对仗中意义相似或相同的现象，造成了词语的浪费，是诗词的大忌，故应避免之。

如：

日月如梭逝，

光阴似箭飞。

上下联几乎都用同义、近义词相对，这就是合掌。

一副联是不是“合掌”，主要看上下联意思是不是重复、雷同，而不能只看一词一语是不是同义或近义。

2、意隔：就是上下联的句意毫无关联，也就是各说各话。比如：上联说奥运，下联议旅游。上下联毫无关联，无论意景都互相扯不上关系。这就是“意隔”，也是写诗的大忌。

看下面的对联:

三星白兰地；

五月黄梅天。

这首对联也是上下不沾边，不但意隔而且景隔。

关于对仗的其它几种形式以及需要注意的合掌和意隔，以后在诗词赏析部分还要学到。