《秋夜》第一段第二行尾“夜”以破节奏的方法从侧面烘托诗歌的“切入，”这样一来，使得第一段的两行就有了比较特设的意义，有两个，一个是诗歌主角心境的变化，另一个是具有触景生情的无语。无语状态的语境发生变化，也使得该段第二行的“酸痛，”以直射方式，希望让读者马上领悟到，自然与人彼此相通的触觉。

那么，诗歌的“酸痛”于是也作为诗歌的“点，”由其生发到了第二段第四行，是“这份甜蜜的孤独，”由此，在“酸痛”与“孤独”之间的通道，保持了畅通状态。第二段的侧重点还是偏向于理性的议论成分。

这样的话，第一、第二段当中的景物描写相对少一些，这个意象便是第一段第一行的“秋天。”这时候，在第三段当中，就适当地对第一段的“缺景”现象进行弥补，因此，在第三段的四行当中，每行都有景物，比如，“风雨、山水、阳光、三月 ”等。诗歌一共五段，其中第三段以景物在对前面两段进行照应和平衡，接下去的关键就是要看第四、第五段如何发展的。

这其中涉及到结构的最初思路，其实也是一条情感轨迹。这条轨迹每个人都不一样，这个不一样也就决定了结构的段落方式上的不同，面对这种变化，写评的人如何适应它也很重要，适应是表现对作者的尊重，是对其作品进行客观的看待。第四段开始以偏理成分多一些，但在该段的第三、四、五行当中，又及时以各种意象相加，可以称它为一组，组是以段落划分的。

这时候，可以发现，诗歌出现了两组意象，可以从中比较它们之间的差异，比如，指向和借代的寓意等。这时候的诗歌题目《秋夜》才显得逐渐丰满起来，那么诗歌跟其它文艺作品一样，也有高潮起伏。诗歌中安排这两组意象的出现，已经足够能平衡诗歌里的理性成分。

如果从理性和景物角度看，第一、二段的理，正好和第三、四段的景相互匹配，由此用平衡方式来体现这首诗歌的整体框架结构。第五段是对《秋夜》从广义到狭义的过程诠释，是“梦。”意指人生。而该段的最后一行“意外彩排”属于是认知上的高度，高在有人不认为人生就是“彩排。”从中显出的是对执着的一份质疑。既然是“彩排，”任何事情是否必要执着，就要作出选择了。

【评论作者简介】今音(笔名)，王荣根，诗人，小说家，实名编剧，评论家。曾获《上海文学》“中国知青作家杯”奖项。中华知青作家学会主席团委员、中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。世界诗歌联合总会高级顾问。著有长篇小说十五部，评论二十二部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。