一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
三四句写女子因爱清溪颜色碧绿可染，便直接将春水撩湿罗裙。此情此景，妙尽幽微。宋人邵雍有《春水吟》曰：“春水渌成波，成波无奈何。难将染佗物，止可染轻罗。”二诗庶可比读。（归樵）
江湖失意，白发苍颜，囊琴弦断，早无知音，汉皋台的绿草红花依旧，只有风声才解我伤感落泪。句有余意，篇有余味，人生式微尽在字里行间。（归樵）
诗人随心所欲造一帧古典可人之境，无不勾起读者出世情怀。非有灵性，有纯情，有诗家超凡脱俗的气质和精神追求不可为之。（归樵）
情景双绘，哀怨而不激烈，不言而情自现。是为造景高手。（归樵）
读此诗，感觉诗人并未凭思力特意安排，而是情动于中，只凭感发力量，脱口而吟，便圆转流丽，自得幽微。（归樵）
“风雨”二字的巧妙嵌入，既切题又是对六朝故都“往事依稀”注脚，让人联想到风雨如晦，国运式微。感时伤逝，平淡中自见凝重。（归樵）
能容白眼，逃脱网钩，活到水尽，皆借画发挥，据实虚构者也，既不即不离，又饶于画意，高于画境。（归樵）
将军杀人，自古便有“一将功成万骨枯”的精策之语，而今“铁鹞”精准定位，猎杀将军。“不只将军会杀人。”充分揭示了霸权主义下的社会本质。叙事中足见沉挚之思，可谓冷峻厚重也。（归樵）
妙在转结“拳曲厢中似行李，一般打叠到绵阳。”把抽象的羁旅之苦，寓以具体的形象中，道前人未道也。（归樵）
春风从不考虑人的空然老去，一再将新红放入旧年。一种无法言说的落寞，美景常有而世事不复的悲戚，在平淡的语气中表达的淋漓尽致。（归樵）
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
换一换
