秋分话秋色

文/李保江

秋分，也分开了浅秋的闷燥与深秋的寒凉，它不仅让两种温度在同一天相遇、过渡，而且还留下了两种不同意境的美。一半给了明月，照亮千里。一半给了秋色，蟹肥菊黄。

     清风划过发梢，染出那么多颜色；有银杏黄，玉米黄，稻谷黄，枫叶红，石榴红，高粱红，孔雀蓝，宝石蓝，水波蓝，苹果绿，茶叶绿，葡萄紫，玫瑰紫，象牙白，珍珠白，云朵白，草木青，寒烟翠，胭脂嫩，到处都是七彩色，到处都是秋香色。

     秋天有那么多的颜色：初秋的叶子是墨绿色，深秋为黄褐色，有诗意的人就像是看着光景一寸寸地在树叶上行走，于是层林浸染，留下一片橙红橘绿。秋色于浪漫的人，不单单是某一种颜色，而是时节之变换，是错落有致之时光。满眼秋色的诗人，自成一种诗意。这来自诗人的敏锐、善体察，哪怕纤毫变化，也可一一毕现。但诗人秋色，不仅仅只在天地人间的色彩本身，也在诗词里。碧云天下的秋色，诗人说是烟翠的。“平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。”一轮满月平分了秋色。一半续那满腹的乡愁，一半千里共婵娟。

     那翠里有湛蓝的天空，镶嵌着朵朵白云，风一吹，散了。但这翠又不十分清明，因为落叶苍黄，远远望着，就像一缕带着寒意的青烟，所以叫寒烟翠。

树上，石榴红了。“五月榴花照眼明，枝叶间见子初成。”水里，螃蟹上湖了。此时蟹黄最美，落日的橘黄色最馋人。烫热一壶黄酒，“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”

    可有趣的是一夜的秋雨把天空洗得清亮，早醒的人们趴在窗口发现，朝阳好像偷来了女人的胭脂，给鱼肚白的天际抹上羞涩的腮红。所以也叫胭脂嫩色。

 山里秋色，我们常常想到满山满坡的红叶，但在画家眼中，秋色是枫丹松绿，是“青石色”的，江南画家以青绿色的颜料施以重彩，毫无秋之萧萧。尤其是画中的山，仿佛剥离了所有的秋色，唯剩下一青绿，茫茫寰宇，给人以梦幻般的宁静与清丽。北方人很难理解，但在江南，秋山大多是这样的颜色，“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。

    宋徽宗的秋天是雨后的一抹天青色，于是就有了后来的汝窑天青。只有秋天“雨过天晴云破处”，那种纯净蓝才看得清楚，这样的秋色叫天水青。

老子说：“目迷五色。”迷不是一个很好的词，繁华缤纷的色彩会迷惑人的眼睛。

可是诗人的脑子特别灵光，他们读懂了老子的言外之意。他们看到了秋色的缤纷，也看到了秋色的平淡：看到了繁华，也看到了收敛；看到了热忱，也看到了静美。他们眼中的秋色，不只是色，而是装着秋色的叶子、花朵、山林、月亮，诗人爱秋色，更爱围绕在身边的山山水水，构筑生活的一花一叶。

    今日秋分，据说，住在赤道的人们，一年只有两天中午低头，看不见自己的影子。这是没有阴影的一天。在北半球的我们，阳光依然。不害怕秋叶由绿变黄，不担忧秋声渐低渐远，且明媚且柔情。赏风赏月赏秋香，事事明媚且秋安。《春秋繁露》记载：“阴阳相半，昼夜均而寒暑平。”此时节，不寒也不冷，不暖也不热，是秋天最宜人的日子。也是秋色最柔情的日子。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”纵然落幕，却柔情归去。所以诗人说：“秋天是另一种花开。”