30年前，我写过的赵丽蓉

整理旧文，30年前的一本杂志上，一篇我写赵丽蓉的短文，纸张虽已泛黄，字字句句却犹在昨日。

读着读着，那个交往甚好的老朋友突然间好像站在了面前，令我倍感亲切。

这篇短文刊登在1990年第10期《老人世界》杂志上。时过境迁，至今整整30年，而赵丽蓉也已离开我们近20年。

我与赵丽蓉同为宝坻老乡，她比我大17岁，我亲切地叫她“赵大姐”。因为同在北京，我的工作单位离她家又很近，交往相对频繁，彼此间很熟悉。尽管如此，我写赵大姐的文字却是寥寥无几，这大概也是过于熟悉的缘故吧。

我相信，文字是有生命的。一旦留下来，就具有不可磨灭的生命力。

就像这篇短文，不一定算得上经典好文，但它所记录的那个时候的赵丽蓉，却是真实存在且可以作为史料来看待的。文字的生命力，就在于让后来人能够更多更好看待一个人、评价一个人。从这个意义上讲，这篇短文多少还是有一点点价值的吧。

今天，我很想再读一读这篇旧文，既读给大家听，也读给自己听。原文是这样写的：

赵丽蓉可真忙，拍电影、拍电视，参加各种演出、应付各方面的邀请、来访……东打西挡，跟走马灯似的。

赵丽蓉说：“我呀，1分钟闲空都没有！”

观众们说：“这老太太真行，越老越红！”

虽然我和她很熟，工作单位与她家近在咫尺，但见一面也不容易，《老人世界》杂志的同志一再邀我写写她，于是七顾茅庐，才堵住她。

我们是同乡，说起话来无拘无束，格外亲切。我说：“赵老师，您虽然60多了，咋唱得还那么美呀？”

她笑了，说：“这要感谢咱们家乡宝坻县啦！小时候，我的嗓音有个优点，多高的弦也能上去，多矮的弦也能下来。师傅说我是块料。”

她稍停下又说：“咱家乡宝坻县有个好处，就是评剧的韵味足，不管大段小段，老乡们都会哼几句，连算命先生都会唱。我小时候，常见敲小镗锣的算命先生唱着给人算命，自己还弹着弦子。”

她笑眯着眼，摆动着手说：“哎呀，那味儿真叫浓，好听极了。这些韵味儿我听多了，熟记于心。同样一段唱，腔调一个样，我一唱，味道就不同。一直到现在，我也老了，上下够不着，可人们倒说我有自己的风格和特点。”

赵丽蓉祖籍天津宝坻县黑狼口乡西庄，1928年出生于沈阳。

父亲赵秉中耍手艺到了关外，在沈阳落脚。当时著名评剧演员芙容花演出《小老妈开嗙》时需要梳两个头，赵秉中便被她请去容装。

后来，在芙蓉花帮助下，赵丽蓉和她的二姐、三姐、四姐、二哥都学起评剧来。赵丽蓉自幼天资聪敏，许多戏一看就会，当时红角高百岁的戏《跑城》，她仅看几遍就能连词带动作都记在心里。那时她年仅七八岁。

1937年，赵丽蓉随母去上海姐姐处，正赶上芙蓉花带着“夏盛剧社”在沪演出，老白玉霜的班子和芙蓉花对打擂台。

9岁的赵丽蓉有机会接触了王万良、花小鲜、李小霞、李忆芬等名演员，看了前辈人的许多演出，知道了文艺界许多事。

由于当时上海抗战火药味极浓，夏盛剧社于是北转，先到了张家口，后辗转至北京。赵丽蓉也随剧社进了京。

到京后，芙蓉花为找个“戳儿”（即靠山）当了金少山的干女儿，在“三庆”、“广德楼”、“庆乐”、“吉祥”等剧场演出。

赵丽蓉拜了颇有名气的鼓师马金贵为师。马师傅对生、旦、净、末、丑各行当都很精通。

学戏是很苦的。早起练嗓子，哪儿有冰窟窿就到哪儿练，目的是使嗓子练出水音儿。

赵丽蓉无论冬夏，都坚持苦练。她开始学的第一出戏叫《十三姐进城》，这是个唱作俱佳的戏，结果一炮打红。

后来，她又演了《回杯记》、《二美夺夫》、《打狗劝夫》、《锯碗钉》、《海棠红》等戏，并随着芙蓉剧社到西北的包头、绥远、大同，东北的哈尔滨、长春、沈阳、山海关等地演出。这些演出，使她的演技日臻成熟。

1945年，赵丽蓉在张家口演出时，日本投降了，八路军解放了张家口。随着联大文工团、抗敌剧社等文艺团体进了张家口，赵丽蓉同陈强、王昆、郭兰英等人结识，并参与排演了《白毛女》、《兄妹开荒》等新戏。复盛剧社也被部队接收，赵丽蓉加入到革命的文艺工作者队伍之中。

北京解放后，赵丽蓉积极参加演出新戏，除《白毛女》外，还有《刘巧儿》，《小女婿》、《小二黑结婚》、《四劝》等新剧目。此外，她还整理了传统戏《花为媒》、《杨三姐告状》等。

随着时间推延，赵丽蓉塑造的各种艺术形象，深深扎根于观众心中，她成了人民群众喜爱的演员之一。

后来，文化部成立了评剧团，下设两个队，赵丽蓉和新凤霞被分在一个队里。赵丽蓉一直演闺门旦，排《刘巧儿》时，新凤霞演A角，她演B角。

有一次，剧团排《小二黑结婚》，三仙姑这个角怎么也挑不出人来，大家就让赵丽蓉演。赵丽蓉说：“我不是演这个行当的人呀！”经领导做工作并说解放军等着看戏，她就答应了。

结果，她演的这个人物，既放得开，又不过火，恰到好处，大受欢迎。自此，类似三仙姑这样的角色都让她演了。

谈到这儿，我问她：“赵老师，您演《花为媒》中的阮妈，《杨三姐告状》中的杨母，深受观众喜爱，怎么演得这么好呢？”

赵丽蓉笑眯眯地说：“说来也很简单，《杨三姐告状》里的杨母，我看过高人演过，此人名叫张久凤，演的真好，绝了。他是最早演杨三姐她妈的。再就是感谢家乡啦。小时候，在我们家的炕上，坐着不少老奶奶，她们烤着火盆，叼着烟袋，盘着腿儿笑眯眯的，一副善相。有的手里捻着麻绳，有的嗑瓜子……现在想起来，真是一幅画，我一合眼，就有她们的形象，她们的一举一动都在我眼前。这么着，杨母的形象在我心里就活了。”

1986年，中国评剧院赴香港演出，第一场是《杨三姐告状》。香港观众能否接受这样的剧种和剧目呢？剧团领导和演员都没有底。

开场后，剧场里乱哄哄的，接连两场过去了，剧场还安定不下来，这说明剧情和演员技艺没能把观众们抓住。

大家都有点沉不住气了。到了第五场，当扮演杨母的赵丽蓉一出台，迈着缓缓的步子向台中央走时，刹那间，全场鸦雀无声，人们的目光都被这位善良、淳朴的农家老太太的逼真形象所吸引。

当剧中杨母上炕时，两脚磕了磕，接着盘腿坐在炕上……这一系列动作使得剧场观众无不啧啧赞叹。

《杨三姐告状》的演出轰动了香港。各报竞相报道和评论，称赞该戏演出的成功，尤其是对赵丽蓉塑造的杨母形象，赞誉之词四溢。在有关部门为剧团举行的酒会上，主人向赵丽蓉敬酒，赞扬她是“人民的艺术家”。

用“人民的艺术家”来评价赵丽蓉，她当之无愧。

前年（1987年）春节时，我给她拜年，她喜冲冲地对我说：“咱们的老乡浩然写了本《苍生》，写的好，那个田大妈呀，就是给我写的。”

时隔不久，《苍生》电视连续剧开拍，浩然特邀赵丽蓉饰田大妈。浩然极熟悉农村生活，而这几年又一头扎到三河县段甲岭，当了名誉镇长，他的小说为电视剧的成功打下了坚实的生活基础。

《苍生》写的是京东的生活，赵丽蓉也极熟悉京东农村的生活，可说是珠联璧合。果然，《苍生》播放后，引起了很大反响。

她说：“我艺术上最大的成功要素是人和。我这一辈子尽演配角，别看配角不起眼，在一出戏中，也占有重要地位，我一点不敢马虎。没有好配角，主角也逊色，好花还得绿叶扶呢。没有一个好阮妈，张五可演得再好，这出戏也不能算好戏，拿不住观众。《苍生》这戏中我演了主角，但我打算拍完这个片子后彻底退休，以享天年！”

《苍生》的演出，赵丽蓉成功了，可她能退休吗？她把艺术奉献给了人民，人民还企盼着她在艺术上新的成功呢！

斯人已逝，掩卷长思。现在看来，这寥寥数语未能描绘出人民艺术家赵丽蓉的全貌，这当然也是我的遗憾之处，但她的品行、德艺、口碑、笑貌，却十分清楚地得到精确的彰显。

而她留下的每一个艺术形象、每一声欢言笑语，在人们的心里又都扎下了根、映出了影。

作者简介:刘秉荣，天津宝坻县黄庄镇人。1945年出生，1965年2月入伍，曾于部队中任记者、文艺期刊主编、武警总部文艺创作室主任、国家一级作家、政府特殊津贴享受者，先后出版《中国工农红军全传》、《八路军新四军全传》、《贺龙全传》、《走近齐锐新》、《菜刀记》、《红一方面军纪实》《红二方面军纪实》、《红四方面军纪实》、《沧海横流》、《国民政府秘史》、《北伐秘史》、《辛亥革命秘史》、《清末绿林纪实》等70多部著作及数百篇中、短篇小说、散文等，总字数达4000万。系中国作家协会会员，中国曲艺家协会会员，中国民间文艺家协会理事，中国通俗文艺研究会副会长，《法制日报》特约记者。

主播简介：

晚风，退休教师。喜爱诵读，喜马拉雅优质转滨州头条金牌主播（喜马拉雅搜老顽童zjf即可）。曾在喜马拉雅上发表有声小说《狼图腾》《无法偿还的情债》，散文《朱自清作品选》《生而孤独》，以及适合小学生收听的《小学晨读》等。现在《张老师讲故事》和《国学经典》正在更新中……

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