就在身边，放弃交谈
宁愿在气流中发出虚妄的哀叹
一年，又一年
没有见解，没有血液
没有尽头，没有语言
像坟冢上的野花
腐败是盛开的，便溺是盛开的
枯萎和仿制的海岛是盛开的
被光侵犯的影子是盛开的
一株，另一株
没有连接，生和死失去贯通和意义
穿上行头，像演员
蹩脚的。之后持续静默
【捍士读诗】此诗立意轻松，且很好的批判了一些“当下状态”，盛开的继续盛开，沉默的继续沉默…不拖泥带水，语言构思严谨与贯通。
狼牙伸进石兔，草原默许
这钢铁的爱情。某写诗的人说
“我羡慕！”
我理解：一些事物走进另一些
像牛角走进狮子的肚腹或走进泥土
术士在将枯的草茎内部
画符，念咒语，挥剑驱逐光亮
虚无，还在竭尽所能
还原火的颜色，灰白以及沉沦
2020年8月23日于太原
【捍士读诗】穆氏（式）独特的超现实主义语言，思想与感情及意境和以往一样丰富，这首批判也较深思和痛彻。
穆高举丨盘古
沉默。玻璃是来处亦是舞蹈的场地
出售面具的商铺，我看到
我出场，像荒草出场夜空出场
渗透路过，狼群渗透进野兔
对手相互渗透
我，渗透进通道或虚无
蜂巢，在火焰中萎缩
留给飞翔的遗嘱，扭动身体
在文字里爬行，庭院中
一杯清酒面无表情
【产安江读诗】盘古是中国古代传说中开天辟地的神。诗的前面两行是现代场景的铺垫，同时将诗人的主体认识恰到好处地契入并代替了主观抒情。如其中的“面具”，注入的是诗人对现代人的理性思考和批判。以下“我看到我出场”不妨理解为“我”的灵魂深处潜在的那个“盘古”出场了，它像“荒草”，又像“夜空”，和现代文明是如此格格不入，却又相互“渗透”。可见在诗人看来，这种矛盾的渗透是必然的、不容拒斥的，直至“我”进一步“渗透进通道或虚无”，看见“蜂巢在火焰中萎缩”，这里的“蜂巢”是一个兼具传统和现代双重意味的意象，但现代性的隐喻似乎更多一些。“萎缩”二字不期流露出诗人对现代文明前景的反思性认识，而“留给飞翔的遗嘱”，则诗意地昭示了“盘古”的现代性命运，这种自开天辟地以来所持有的伟力虽然到现在只能“扭动身体在文字里爬行”，但它和现代性的冲动一样，是不会轻易退场的，双方就是这样矛盾地交织在一起。结尾的“一杯清酒”俨然是经过时间沉淀的激情消失后的产物，表明在时间的大化之下，一切都见惯不怪。
穆高举 | 鱼
边界。意外冲出围墙
回归是过程内部的某个季节
在铸铁当中。蓝色屏障
排列细碎的事物
它，幽静如我
帷幕，朝着升起的方向演奏
从寒冬中剥开的钟鼓
位移，从地铺到床到几案再到洞口
像镜子站在镜子的
对面
【秦臻读诗】用简单的叙述概括深刻的意象，避开虚词，铸造树立，包括思维艺术以及情感回旋拉伸的部分，串联起来表达，朝着固定的方向，直接表白，透射内心的唯物主义，典藏投递的部分，垂下不屈之心。悲悯来自于狂吠的尘埃，叹息缝补从凋敝到饱满的自我。淌过华丽的金黄，从爱的本能里捡起伟大而渺小的我，当然，我是唯一不可或缺的我。花瓣雨，过往的露珠都很美，当然，我愿意相信……
被别的事物代替，形体赋予另外的名称
黄色帐篷覆盖着时间、肉体和骨头里的穿梭的甲虫
光，在某一时刻从顶部退缩
声音别无选择，像长刺的植物
缓慢游走，水雾试图阻隔漂泊与飞行
坐在椅子上。“我不拒绝诋毁！”
听到逼近的钟声。“形式代表存在的理由”
远处，鸟将各自的轨迹
透明地呈现。山坡上
被夜色掩饰的蘑菇等待回到唯一的房间
人群越来越单一。让碰面者完成碰面
并传授言辞的诱惑、平静与沉默
【捍士读诗】无论表象（相）怎么变换，更大的宇宙和更小的灵魂仍在，哪怕它“透明的呈现”或达到“碰面者完成碰面”！
挖开洞是事实。至于在什么地方挖
就不讲究了，洞中渗出酒
再回到熟了几遍的米里
该回就回。我最终回到我
米也得回到米，蛋已经孵不出
任何鸟类，最后看一眼天空
总不能任蛋飞吧，而天空
正一点一点被覆盖、被压实
2020年2月29日于太原
【捍士读诗】视角不同，诗意的不同。人间相同，但对宇宙的看法和了解各有不同。
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