文/韩宪生

诗词的“气”，就是气质，“韵”就是韵味。诗词有了气质和韵味，才算得上好诗词。诗有气韵和人有气韵是相通的。人有高低瘦胖，黑白美丑。诗有长短粗劣，精典与烂制。人的长像不能决定一个人的好坏，但从气质和风度却能判断一个人的才华和能力。诗的词澡和平仄对仗，是诗的形式，形式决定不了内容。感人至深，流芳千古的诗都是因为内容美而存在。无论是婉约的，豪放的，现实的，浪漫的，温情的，硬朗的，无一不是因“气韵”美而赢得大众的喜爱。“知否，知否，应是绿肥红瘦”；“山重水复疑无路……”，“开轩面场圃……”等诗句征服读者，不是因为词澡的华丽，而是因为诗词的内涵，能与读者产生共鸣。

有的人追求文辞的华美，还有人把平仄、对仗和音韵看得十分重要，孰不知，这些都与诗的气韵没半点儿关系。属雕虫小技而已。如果一首好的诗词100分，形式只能占到20分罢了。

一个人有没有品位，不能看外表；一首诗有没有品位不能看音韵格律。哗众取宠的人追求的是穿戴，这叫金玉其外败絮其中。诗词也是如此。形式美的不一定是好诗，崔颢的“黄鹤楼”并不完全符合格律的要求，可千百年来没有一个人说坏，连李白都自愧不如。

诗贵浅显易懂，通俗而流畅。不能生编滥造词汇，只有自己懂自己明白的词，坚决不能写进诗里。李白，杜甫，白居易等，都是平民化的语言大师。

总之，诗词的气韵是靠内功修来的。冰冻三尺，非一日之寒。胸藏万汇凭吞吐，腹有诗书气自华。肚里没有本钱，写不出好诗。靠东拼西凑是不行的。台上一分钟，台下十年功呀！