李桂强先生楹联书法作品简析

文/一平

楹联，在我国历史文化中是出现较早的一种文字表达方式，也叫对联、对子等。最早的楹联出现于三国时期，发现于明朝，当时是在一个铁十字架上铸有“四海庆安澜，铁柱宝光留”十个字。

楹联，在我们的日常生活中经常可以看到，商店门口有对联、茶店也有，春节时家家户户大门上贴有对联，但每个不同的场所叫法也不一样，春节的对联叫“春联”，悼念的叫“挽联”，婚庆的叫“喜联”等等。

书法楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称，以“对联”称之，则开始于明代。 它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体。

军旅书法家李桂强先生的楹联书法，可谓师古不泥，继承传统而自出新意，每联皆有可观处。其特点有如下几点:

其一，书法用笔刚柔相济。书法用笔，号称千古不易。可是李桂强的书法，似乎用笔并不太难，或者说已经破除千古不易。他破解用笔之难的法则就是刚柔相济。在李桂强的笔法里，笔走如龙，是为刚，笔走如凤，既为柔，龙凤顾应，合融而成刚柔相济的笔法气质。李桂强书法用笔，简而约成，主追笔法的虚实结合。看透笔法，无非就是虚意实成，实笔虚续的内涵，虚实之功，也就是刚柔相济的能力，笔法成刚含柔，不易之中有简成，所以李桂强用笔笃定坦然，潇洒自如。

其二，书法的结体以圆瘦为特色。观看他的楹联书法，字字有精神，这是因为结体成瘦的结果，字体显精神，定位于一个瘦字。但是他书法的结体瘦不是长瘦，而取圆瘦姿态，字体不显长扁，以求方圆，规整秀目，有精神并且很儒雅。

其三，楹联作品章法以和谐为追求。观赏李桂强的楹联书法，大字显器重，落款小字显飘逸，章法之妙，在于和谐，悦目但不激烈，生动却不冲撞，大与小顾，粗与细应，太极之法，和谐为妙。书法的章法也是文化之法，可以说是对传统文化内涵的一种概括总结，然后融进书法的章法构造里，书法有世理，有内涵，疏密有道，浓淡成禅，可以说是章法和谐的典章。

此外，书法以浓墨下笔，书写流畅，气韵通顺，笔画飞动间神采飞扬，字字落落大方，通篇观之非常大气，彰显精湛的笔墨功底，欣赏这样的作品，令人心动。其作品满着美学意蕴，酣畅淋漓的笔墨挥洒中浸染了浓浓的古典韵味。值得一提的是，李桂强先生在笔法、用墨、章法布局上，可谓随意挥洒，尽情尽兴，一气呵成。纵观每幅作品，情感充裕，在艺术氛围的展现上极具感染力，具有超凡脱俗的美感，美不胜收。他的楹联书法作品，上下左右的安排极为严谨，刚柔相济、字字珠玑。欣赏他的一手俊美潇洒的行书，让人进入一种“幽静”的境界。

李桂强先生这些充满艺术魅力的楹联书法作品，之所以广受世人的欢迎，是因为它能让人在观赏中得到无尽的精神享受，书法艺术蕴涵着神奇的东方精神，书家修心修德，诉诸笔端，创造出了与时代相适应的书法风貌。

互为表里，相辅相成，联书合璧，相得益彰。

此辑楹联书法作品，以修身、警句为主，以实用对联的不同用场、联文内容及感情色彩、语言风格等因素，为书体的选择，章法的调整提供了创作构思的余地，也为化解“联、书矛盾”，扩大局限空间创造了条件。这一切都得益于作者的不断探索、实践、和创造，为弘扬传统对联书法艺术，交出了一份满意的答卷。

作品欣赏