《浅说词曲中的“暗韵”》必读

暗韵，就是诗句中除韵脚之外的韵，也就是句中押韵，称之为“句中韵”。

适当地运用暗韵，可以使诗词在阅读之时更加悠扬悦耳。

宋代·沈义父《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”这句话说明了暗韵的重要性，不能把它当作“闲字”而不“叶（押韵）”。

暗韵在词和曲中是常见的，这是谱书中所规定的，比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

所谓“过片处”就是词与曲中的下片中的第一句，一般是第二字为暗韵。

例如宋代·贺铸《沁园春》（正格）下片起句“离群。客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频”。“滨”、“频”为押韵字，“群”实为暗韵字。

又如唐代·陆游《泌园春·孤鹤归飞》中下片起句：“交亲零落如云， 又岂料如今馀此身”。”云”、“身”押韵，“亲”就是暗韵。

清代·李文溪《沁园春》下片起句“平生黄卷青灯，肯珠翠奢华八尺檠。”“灯”、“檠”押韵，“生”字也是暗韵。

也有暗韵不押的，如宋代·苏轼《沁园春》（正格）下片起句“当时共客长安，似二陆初来俱少年”。第二字“时”就不是暗韵。

还有其他的变格体也没有暗韵，如宋代·辛弃疾《沁园春》下片起句“争先见面重重，看爽气朝来三数峰”。“重”、“峰”是押韵，第二字“先”就不是暗韵。

又如毛泽东《沁园春·雪》中下片起句：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”“娇”、“腰”押韵，第二字“山”应为暗韵，而“山”字并不是暗韵。但是，按照词谱，“山”字处押韵的为多见。

暗韵在元曲中要求比较严格。一般也出现在“过片处（下片起句中的第二字）”。

例如：《黄钟调·昼夜乐》的下片《么篇》的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”为暗韵符号）第二、四字为暗韵，且一、二字与三、四字为迭字。

元代·赵显宏《黄钟调·昼夜乐·夏》中下片《么篇》的首句：“小哥，小哥忒恁快活”“哥”、“活”押韵。“哥”是暗韵。

暗韵在元曲中运用是比较多的，并不只限于在“过片处”，甚至还有六字三韵的，王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”“声”为暗韵，“惊”押韵。这在元曲中是随手可找到例证的，明代·沈德符《顾曲杂言》引元代·周德清的话：“此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：‘柳绵满天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微红’、私情时曲云：‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”

暗韵在律诗中一般是不允许的，在律诗中出现了暗韵，称之为“犯韵”、“冒韵”或“挤韵”，应尽量避免。特别是第三字以后出现暗韵，更是不允许的。

如： 

例如唐代·卢仝《逢郑三游山》：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

诗中“逢”、“茸”、“峰”、“重”、“松”字，俱属二冬韵，而第一句中“逢”和第二句中“峰”与韵脚同韵，即称为“犯韵”、“冒韵”或“挤韵”，宜尽量避免。至于韵脚叠字者，如“茸茸”则不受此限制。

因此，今人在诗词的创作中，写律诗时应避免暗韵（句中韵），避免“犯韵”，特别是第三字以后。而在写词或曲时应根据谱书的要求，该暗韵时必须暗韵，没有暗韵处最好不要暗韵（句中韵）。当然，暗韵用得活不在此列。