铺锦列绣雕缋满眼

——吕秀彬《芒种，众芳摇落煮新梅》、《五月再见，六月你好》、《六月，火红了青春》三文综评

美文作家吕秀彬，新近又发表了数篇散文。如果按时序的演进，物候的呈现先后，它们应该是《芒种，众芳摇落煮新梅》——《五月再见，六月你好》——《六月，火红了青春》。其中，《芒种，众芳摇落煮新梅》，曾以《芒种，花事渐减青梅香》的篇名发表过，所以，总共只能算三篇。

这三篇妙写纷繁，韵致悠长的美文，主题各别，主旨各异。我打算就各篇文章的主题、主旨逐一剖析，然后再就这三篇美文的篇章结构，遣词造句的共通性，作综合评论。

《芒种，众芳摇落煮新梅》，就芒种这一“最富农事、最凝结着稼穑艰辛的日子”的这一节序，敷写了红楼儿女的郁结衷肠，特别是多愁善感的林黛玉，荷锄葬花，发出了：“侬今葬花人笑痴，他年葬浓知是谁？”“试看春残花渐落，便是红颜老死时。”林黛玉悲戚于“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”在众芳摇落的芒种气节，对运乖命蹇的美姝——林妹妹寄托哀思，是可以理解的。

“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”的本该是凌寒独自开的梅花，怎么让不上台盘的青梅喧宾夺主了呢？何况青梅非花，只是龙脑香科乔木的水果？原因在于我国是青梅的发源地，有3000年的栽培史。青梅与历代文人骚客有扯不断，理还乱的密切关系。作家就围绕“玩、嗅、煮”三招，将一个个青梅故事推介了出来。

“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，这是诗仙李白《长干行》中的诗句。以一位居住在长干里的商妇的自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对在远方谋生的丈夫的怀念。她虽“坐愁红颜老”，却希望丈夫“早晚下三巴，预将书报家”。而这种深挚的爱情，则起始于“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的民间孩童嬉戏。亦即男孩骑着竹马，围绕井栏，用竹马折青梅，并把玩折回的青梅花枝。作家以艳羡的口吻说：“这是两小无猜萌萌的纯情”。而这段纯情，却创造了两个可人的成语—“青梅竹马”，“两小无猜”。

苏轼门生李格非和其妻状元王振辰的孙女王氏，所生的中国第一才女李清照，写过《点绛唇.蹴罢秋千》词。写她在蹴罢秋千，薄纱轻衣透时，面对误闯花间的美少年，惶遽、惊诧，以致“袜刬金钗溜”——跑掉鞋子，以袜着地；金钗坠地，也无法顾及。但是好奇的羞涩，又让她“和羞走，倚门回望，却把青梅嗅”。李清照以白描手法，清丽明快地使一个妩媚、敏感却矜持的少女形象跃然纸上。这较之韩偓的《香奁集》“见客入来，和笑走，手搓梅子映中门”要庄重、含蓄很多。”“和笑走”，有卖弄风情的轻薄之嫌；“倚中门”，又略嫌旁若无人。作者评价李诗为“门楣间溢满少女的娇羞”。基于这种正确见地，作家才摒弃了韩偓，而选择了李清照。

“结满岁月过往“的第三个青梅故事，反映在《三国演义》中第二十四回《曹操煮酒论英雄》。书中描述，曹刘“随至小亭，已设樽俎：盘置青梅，一樽煮酒。二人对坐，开怀畅饮。”酒至半酣，操曰：”龙之为物，可比世之英雄，玄德久历四方，必知当世英雄，请试指言之”。操咄咄逼人，备则佯狂卖傻。操颐指气使，飞扬跋扈；备则谦恭隐忍，蹈光养晦。一时，唇枪舌战，刀光剑影。难怪，元.萨都剌《登北固山无传上人小楼》诗曰：”百年诗句里，三国酒杯间。”也难怪，《三国演义》卷首《临江仙》就有“一壶浊酒喜相逢”的诗句。对这一惊心动魄的青梅故事，作家评论曰一个是：“长歌当啸，豪气冲天，指点群雄的潇洒”；一个是“依人门下，一味谦恭，装弱卖傻的隐忍”。分别指谁，不言自明。作者紧扣青梅，说：“恰如盘中青梅，涩涩中有更深的耐人咀嚼的况味”。这种评价中肯、得体。

最后，作家紧扣主题，点明主旨，总括为“众芳摇落里，青梅煮酒间，芒种，把时事的风云变幻，人间的喜怒哀乐，正深情地演绎。

《五月再见，六月你好》以流丽明快，热情似火的诗般语言难忘五月，怀想六月。

作家启示我们，“难忘母爱沉沉”，“慈母手中线，游子身上衣”，“儿行千里母担忧”。“5-10”——“我要您”。这似乎是网络语言，暗示了儿女对拳拳母爱的感恩。

“5-12”——“我要爱”，让我们难忘“国际护士节中最美逆行者的身影”，是他们的救死扶伤的大无畏精神，使武汉樱花怒放，神州冰雪消融，疫障拨除，玉宇澄清，华夏儿女笑扬眉！

“经过五月百花的孕育，瓜蔓遍野，桃李满枝，桑葚活若，梅子澄黄......”五月可以再见了。而六月“每一点青绿，都是点缀在田畴的夏天的希望。”希望让人怀想。作者怀想风雨如磐的旧社会的暗夜里“那盏小桔灯浅浅的光芒”，它反映的是作家冰心《小桔灯》的散文，写国民党时期某山区群众水深火热的贫苦生活。怀想“小桔灯浅浅的光芒”，让青年人无比珍惜今天的幸福时光。

“怀念那条清清的碧溪山岨，如翠翠一样的澄澈”，揭示的是沈从文《边城》中茶峒军人与老船夫独生女忠贞爱情的结晶——翠翠，便是爱的天使与爱的精灵。

“怀念那彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟”。出自苏轼《浣溪

沙.端午》。“彩线轻缠红玉臂”，可以不病湿；小符斜挂绿云鬟”，可以辟五兵。而“佳人相见一千年”，则表达了苏轼和侍妾朝云之间相互提携与之偕老的愿望。

被贾谊盛赞为“凤漂漂其高远”“袭九渊之神龙”，忧谗畏讥，热爱祖国的伟大诗人屈原，是“家家户户，老老少少”，“用亘古不变的虔诚，在粽叶的青青与粽香的袅袅中”永远纪念着的诗人。尽管时光嬗变，屈原，“已经定格为民族文化一枚多元的符号”，并“成为一种民族精神”。用青青粽叶、袅袅粽香来匡定芸芸众生的民族大义，十分贴切。接着，作家用递进式复句：“一个节日关联着一位诗人；一个诗人引领着一个民族的文化；一个民族的文化历练着一个民族的精神”，在这种璇玑图式的层层递进，循环往复的自我认定中，这个节日的民族性、崇高性显露无遗。所以作家无限感慨道：“有哪一个节日，能像六月端午一样，浓郁着民族灵魂的香味”？

作为人生舞台时间载点的六月，还有一个不可忘却的节日，那就是父亲节。父亲节源于美国，是六月份的第三个周日，被世界上52个国家所尊奉。中国大陆官方没有硬性规定父亲节的日期，但据说民国时期，曾有包括梅兰芳在内的一些社会名流，曾建议八月八日为父亲节。

身为儿女，在感恩慈母的含辛菇苦的抚养的同时，也应该感恩负重前行恩重如山的严父。文中，作家用标示形象比喻的排比句彰显父爱的厚重内含。该段末尾，作家还谆谆告诫，为人儿女，切莫忘“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的微言大义。

“就让六月的风，携流莺声声，永远啼唱着岁月的静好！”这是又一个流利明快的“曲终人不见，江上数峰青”的豹尾式结尾，言有尽而意无穷！

《六月，火红了青春》开宗明义，直击主题，以春天是小姑娘的明媚；秋天，是大家闺秀的温婉；冬天，是沉稳老人的深思的形象比喻，断言，“六月的夏，便是热烈奔放的青春的火红。”

为了印证这青春的火红，作家以排比句列举了《夸父逐日》故事。《夸父逐日》源于《山海经.海外北经》，表现了夸父胸怀大志，勇于进取的精神，这正是有火红青春的青少年的学习榜样。第二例，列举的是“赤橙黄绿青蓝紫，是理想蓝图上斑斓的色彩”。众所周知，毛主席的《菩萨蛮.大柏地》词，有“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”的词句，追忆了伟大领袖重游大柏地，回忆“当年鏖战急”的全胜心情。鼓励今天的年轻人，“手持彩当空舞“，以主人翁的姿态，为华夏复兴的美好蓝图，彩绘斑斓底色。

第三例，仍然是毛主席的诗句“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”。作家合并两句的意思为“巡天日行八里行”，认为这是追风少年驰骋宇内，包举八方的雄心壮志，才足见竞逐时光的豪迈。

在列举了一个故事、两句诗词，证实“六月，火红了青春”后，第三段，我们的作家开挂了，妙语喷涌，锦词迭出。  “谢却了春花的姹紫嫣红”，这分明是李煜的“林花谢了春红，太匆匆”的改良版。一改“朝来寒雨晚来风”的伤感、颓唐；“自是人生长恨水长东”的悲鸣，为赞颂春的色彩缤纷，籍以迎接夏的火红；而“一树树碧玉妆成的滴翠的墨绿”，又分明是贺知章“赋物入妙，语意温柔”的《咏柳》诗的化用。

文章结尾又化用了杨万里的诗，以“去拥抱火热的青春的六月吧！”这种煽情的句式作结。照应主题，干净、利落。

本文的副标题是“三文综评”。现在就来综合评论一下这三篇美文。众所周知，散文是一种“摛采铺文，托物言志”，“形散神聚”的文体。由于注重表现作者的生活感受，抒情、真挚，故意境深邃；因语言清新，明丽、质朴、流畅，富于音乐感，而造成语言优美的态势。三篇散文皆符合上述要求，是一等一的美文。三篇文章之所以皆美，打算从以下几方面进行剖析：

（一）写文章皆要有章法，也叫篇法。明.王世贞说：“首尾开阖，繁简奇正，各极其度，篇法也。”三篇散文各出机杼，《芒》文，写“花摇落，煮新梅”，故对《红楼梦》主人公寄于同情。对有关青梅的故事，一一破解，以实践“众芳摇落里，青梅煮酒间”，把“人间的喜怒哀乐深情演绎”。

《五》文虽同为抒情散文，但是为送走五月，迎来六月，感情的起伏较大，故“形”更散，但“神”却更聚。告别五月，难忘“5-10”“我要您”——母爱拳拳的庇护。“5-12”“我要爱！”——国际护士节中最美逆行者的身影。

怀念六月，则忆及《边城》、《小桔灯》的相关人物和苏轼词中所提及的相扶相依的侍妾，表达了对她们命运的关切。更具闪光亮点的是，以回还式的复句，赞颂了作为华夏民魂的屈原的永恒。

《六》文，抒情意味更浓。为青年人讲述了夸父逐日的故事，引述了毛主席“谁持彩练当空舞”，“巡天遥着一千河”的诗句的雄浑，以之引领青年们以凌云壮志，追逐时光，赶上时代的步伐，圆富国强军、中华复兴的梦！而三篇美文，都按古文写作“六字法”的要求规定做到了“凤头，猪肚，豹尾”，即开头简捷、明快，直击主题；正文条分缕析，引人入胜；结尾寥寥数语，戛然作结，言有尽而意无穷。

（二）篇章是由句子组成的。故语句（包括词组和短语）是否精采，就显得尤为重要。在三篇美文中，作者使用了大量的多层定语，多层状语和多层补语，造成文脉相成，推波逐浪；文波粼粼，溢彩流光的美文效应。所谓“多层”，即第一层的修饰成份，成为第二层的中心词，第二层中心词，又带了修饰成分。

如：多像一张张低眉羞赧的面庞

谓          宾

定]        中

定]  中

 即：“像”是谓语；“面庞”是宾语。而“面庞”是中心词。“一张张低眉羞赧”是修饰“面庞”的，是“面庞”的定语；这一定语，这时又变成了中心词，让“一张张”来修饰了。再如：“夸父逐日，是凌云状志执着的追求”，“夸父逐日”是主谓短语做主语。下面“是......追求”，是谓语，谓语中心词是“追求”。追求的第一层状语是“执着”，“凌云状志”则是“执着”的状语。再如：“总被熏染得泪水涟涟，倾洒绵绵”，“熏染”是动词中心词，“得”后的“泪水涟涟”“倾洒绵绵”是修饰“熏染”的双补语。

这些多层定、状、补语句，俯拾即是。如霞光瑞气，神采飞扬。由于作者暏物生思，妙写纷繁，使文章远瞻细觌，韵致悠长。

三篇美文的另一大特色，是大量运用叠字和数量叠词，使文章有朗朗上口的音韵感。

如“濛濛”、“丝丝”、“茫茫苍苍”、“丝丝缕缕”、“款款”、“浓浓”、“涟涟”、“绵绵”、“涩涩”、“款款柔柔”、“拳拳”、“沉甸甸”、“绵绵柔柔”、“浅浅”、“老老少少”、“簌簌”、“一树树”、“一片片”、“华啦啦”、“一曲曲”、“一层层”、“一簇簇”、“一丝丝”、“累累”、“金灿灿”、“嫩嫩”、“一张张”......

三篇美文在遣词造句上的另一特色，是使用相当数量的连绵字，亦称连绵词。它是只有一个语素，或声母相同，或韵部相同的单纯词。一般不可拆开，也不能颠倒使用。如“葱茏”、“萧萧”、“稼穑”、“淋漓”、“潇洒”、“璀璨”、“栖栖”、“婆娑”、“蹒跚”、“缤纷”、“铿锵”、“烂漫”、“灿烂”、“孜孜”、“飘摇”......使用这些连绵词，使绘景状物具有生动形象性，在音韵上有婉转流畅的效用。清.李重华说：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转。”这样，文章细密处如淙淙细流，回环抑扬；激越处，则激流勇进，恣肆汪洋。诵读之下，如珠缀玉，满目琳琅；娉娉袅袅，欲飘欲翔。

颜延之尝问鲍照，“己与灵运优劣”。照曰：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕缋（hui 绘画义）满眼。”宋.辛弃疾《鹧鸪天》词，对上述话作了诠释；“水底明霞十顷光，天教铺锦衬鸳鸯。”

作者心灵敏睿，哲思隽永，信笔挥洒，自成一家，所以对这三篇文章的综评，我用了《铺锦列绣，雕缋满眼》的标题。