二、孜孜不倦入画境
（动力厂时期的吴良柱）
吴良柱从小还在学龄前，就喜欢在地上墙上画着玩，那时候农村还没有闹饥荒 ，家里看小良柱到处乱涂乱画，就给他买了一个粉红色的小黑板，小良柱就经常一个人在这个小黑板上画了擦，擦了画。到了铸造厂上小学，第一堂图画课，他画了个桃子，得了95分，是全班最高分。老师在课堂上表扬了他，说吴良柱没有爸爸妈妈，画子画的这么好！让小良柱受到了极大的鼓励，自那以后，他特别喜欢上图画课。平时，他就经常在纸上喜欢画金鱼，房子，船。越来兴趣就越大。自从随犯人护士们到剧场去看戏后，就开始喜欢画戏里的人物，包公、穆桂英等等。认识了养母苏惠华之后，他几乎每晚都去后台看她化妆，看着她那浓墨重彩京剧脸谱，色彩绚丽的戏剧服装和各种令人目眩的头饰，觉得很神奇，非常漂亮，他逐渐就迷恋上了，回来就学着在纸上画戏剧女人脸。也就是美人头!后来随养母到了上海，在家里画美人头几乎成瘾，到处画，只要有能画的纸，书本的扉页部位几乎全是人头，甚至把养母的很多照片都按戏剧方式给画了妆，当然给报废了一大批照片，为此没少挨惩罚，最后发展到家庭教师扒下他的裤子，用拍棉絮的滕拍子打屁股，一个人头打一下，就这样也没打过来，一没人时就随便取个东西，就地取材，画了过瘾!养母原来想把他培养成音乐家或医生，但小良柱对乐器毫无感觉，对医学也毫无兴趣，一心要学唱戏或画画，唱戏养母是绝对不给学的，最后只好给请了个画水粉画的美术老师，教他先让画素描，速写。这样的正规的教学培训，总觉得很枯燥，但是他很快就没兴趣了！但这三年美术家教严格的素描，速写基本功训练多少对他日后的艺术绘画奠定了一些基础。最后，他还是偷偷的画起了美人头。就在僵持不下的时候，安徽来人把他从上海带回了安徽。
这一回来见不到养母，又没有了家长的管教和约束，更没人控制他画啥了，他也就一门心思全部投入了自己的画画兴趣上去了，而当时班里的女同学都喜欢他画的美女头，纷纷供应练习本纸，画了就给她们，上课时也画，没少挨老师训斥，最后不敢用纸画，就偷偷的在负责监督他的学习委员张利亚的腿上画……那时候铸造厂子弟学校还没成立，在与农村孩子同校的地方小学，条件很差，都是自带小板凳扒在水泥桌子上的，正好她一坐下来，裙子翻上来，露出的大腿就成了他很好的“画纸”，用的多是圆珠笔，张利亚非常喜欢这些漂亮的美人头。
史无前例的文化大革命来了，美人头是“封资修”四旧，是根本不能画的，而这时他画的画也不局限于头像了，什么仙女，古装小姐，戏剧人物都画，惟妙惟肖，在铸造厂都小有名气，只是不懂是啥画种，只要有纸什都画。文革中，还被邀请帮造反派们画走资派的漫画，并以此换得饭票。那时候计划经济供应，每人大人小孩都按照规定的口粮分配，他的25斤半的口粮根本不够吃！文革起初扫“四旧”的时候，（所谓四旧就是：旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯，实质就是一种对中国文化的破坏，它不仅损害了文物，而且使文化事业停滞不前，对社会生活产生重大的负面影响，破四旧对于中国的传统文化瑰宝造成的极大的冲击，对国家造成了极大的损失。破四旧不仅造成了社会生活的混乱，财产、文物的损失，更可怕的是让红卫兵从学生循规蹈矩的行为规范、习惯里挣脱出来，打破了种种文明禁忌，把虚妄的阶级斗争从理念转化为实行践履的狂热。破四旧给中国的传统文化，民族精神和面貌带来了难以估量的其毁灭性的打击。）吴良柱作为烈士后代特殊身份，给他提供了很大方便，他可以接触到了很多扫“四旧”没收的来的旧小说，老画报。让他大开眼界。
当他第一次接触到《红楼梦》小说时候就立即被吸引住了，他为了偷看这本名著，当时买了几个馒头，带了几瓶开水，就住在厂办公室的储藏室里，各个办公室就成了他的家，热水瓶等用品随拿。反锁了门，用两天一夜通读了《红楼梦》，这是他第一次读此书，很大的感染力，连续几天，他都沉浸在《红楼梦》书中，尤其对金陵十二钗和众多丫鬟红颜女子们坎坷命运更是难以忘却，他似乎从书中看到了自己的养母、还有那些对他关怀备至的女护士、在铸造厂服刑的上海的女犯姐姐们……也看到自己，他沉浸在红楼梦中女性的奇妙光环之中，特别对那清纯如水，貌美如花、结局凄惨的金陵十二钗则更是为之动情，常常不能自拔。虽然《红楼梦》这本名著，此时的吴良柱还不能完全领会，但能朦朦胧胧感悟到充满诗情画意的特殊韵味，也感受着东方文化的芬芳、世事无常和人生的无奈。以后他就经常偷偷的描绘着书里的人物，每次画之前，都是买十几个馒头，几瓶水，悄悄地藏进办公室里。小便在盆里，大便是夜里没人时溜出来。窗子都是用多层报纸糊严实的，外面根本看不见里面的灯光。一般要三、四天才能画好一张完整的彩色古装画，牛郎织女，天仙配，金陵十二钗等都是文革时期偷偷反复画的，每次画完了，欣赏一会再烧掉再开门。他过足了画瘾，精神极其愉悦，忘却了所有生活的烦恼。那时这些画都属于四旧，是严格禁止画的。吴良柱在这个毁灭文化毁灭艺术特殊的年代里，在这个特别的环境里，全凭着自己的执着和喜爱，孜孜不倦地在自己绘画艺术的道路上，不断地寻找自己的新的发展方向和目标。
吴良柱离开了铸造厂到巢湖交通动力厂（皖交动力厂），这是一个新建的工厂，一切都是新的，从厂房到各种设备，连工人基本都是刚刚从下放学生中招收的新学员。在这里，他由铸造厂特殊人物变成了最普通的翻砂工。住进集体宿舍开始了自己新的生活，他爱好画画一刻也没有停止过，厂里“抓革命、促生产”经常要出大批判专栏，吴良柱自己的爱好终于有了施展的地方，开始帮着厂里和车间画大批判刊头，但是所画的工农兵形象都过于秀气，厂领导夏主任就说画工农兵不像，农民画的像资产阶级小姐一样没力气!后来开始批林批孔，吴良柱所擅长的古装人物画发挥了优势，正好被交通厅军代表来动力厂来看到了，指名要吴良柱去合肥画批判漫画。这样一来，吴良柱的名声也逐渐大了起来，但他只希望能够进一步提高自己，从不放过任何机会。那时还没正式在宣纸上画过国画，也不懂还有专门的仕女画。
一次，他随动力厂的同事孔维骏去他朋友家玩，发现他家挂了很多素描和木刻画，一问才知道他姐姐是文化局创作室的画家，就要请他引见，他姐姐就是现在安徽省著名的女画家班苓，班大姐人很好，虽然和吴良柱差不多大，但很老练，像个老大姐，她很热情也很谦虚，吴良柱向她求教，她说她教不了，说可以介绍省里的老师。并亲自以文化局的名义到动力厂商量，将吴良柱借调到在巢湖举办的省美协举办的创作学习班。目的是让他结识省里的老画家。1978年，在学习班里，班苓的引荐下吴良柱认识了著名山水画家张建中，师松龄，郑伊农等前辈老师，他们对吴良柱所画的画很感兴趣，但都说没走上正路，几乎都是在画纸上画的水彩，水粉，虽然都是古装人物，但不伦不类，要他摈弃一切，专攻古典仕女画。他们说指导不了他，并给写了推荐信。要他去找芜湖画院柳文田老师学习，柳老师是专门画古典人物画的。吴良柱马不停蹄拿着推荐信找到了芜湖柳文田老师，柳文田芜湖是一个资深的老画家，尤其擅长画古代戏剧人物。可是柳文田看了他的画，虽然赞赏有加，但是对他的仕女画，感到无法给与指导。
（吴良柱和妻子窦秀英、儿子的合影）
这个时期，动力厂的许多男女学员已经转正，都到了所谓男大当婚女大当嫁，结婚论嫁的时候了，也是特权关系的年代，按照吴良柱当时的条件自然找不到称心如意的老婆。最后一直拖到周围的同事、同学朋友基本都结婚或都谈恋爱时，才在偶尔的机会里，被以前初中的一个女同学相中了，她叫窦秀英，对吴良柱一直抱有好感，虽然她的体质和相貌都不是他理想中的对象，但是对他很好，很忠心。家长也对他很满意，并不在乎极差的物质条件。很快地就草草结婚生子。吴良柱把一切激情都寄托在画画上，爱人也很支持他，虽然看不到一点希望，但仍然节衣缩食，包揽一切家务，使他能一门心思投师访友，苦练书画。吴良柱回想着一切，他深感自己现在所有一切，没有她，也绝对没有今天。这位贤妻是他生命中的人梯，在她的支持下，他才能一步一步登上艺术的殿堂，窦秀英的一生好像就是来帮助他的，和她结婚后，岳父帮助吴良柱调离了动力厂，帮他和妻子先后调到了当年非常红火的省办大型水泥厂，吴良柱这才有了日后的种种发展的机遇。而他的妻子在自己的事业基本上奠定基础后，却于1990年元月23日，虚岁刚40，竟不幸病逝，几乎没享过一天福，而吴良柱作画带来的硕果，她更是一个都没尝到。可谓;零落成泥碾作尘，惟有香如故。俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑……，吴良柱内心中始终把她作为唯一日后同葬进祖坟的伴侣。
（吴良柱早期作品）
经历了太多磨难的吴良柱常常陷入宿命思想之中,他曾找过一个颇有名气的算命先生算过命，算定他的命很硬，要克很多亲人，而且关键时刻总有贵人帮助。仔细一想，和他沾上亲人关系的长辈平辈确实命都很惨。在他艺术的成长道路上，不同时期总会出现名人，贵人，好心人来帮助他度过难关，而且很多是不计回报的。反而有那些自以为对他有恩，来找他图报的人其实并没有真正帮过什么。他日后发生的事，都验证了算命先生的话。世间有很多的事情都无法解释，真不可思议!
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