2012年3月19日，立才校园春意浓浓，为向立才十年校庆献一份厚重的文化大餐，书法创作组成员在教务处组织下，汇聚一堂，交流自己精心创作的书法作品和练字心得，论道书法，充满了浓厚的学术气氛……

      李国祥:请问学习书法是先从毛笔开始还是先从硬笔开始？

      吴守锋：肯定是先从毛笔书法开始好，因为严格意义上讲书法艺术是指毛笔书法，它是古人演绎中国传统书法艺术的最佳工具。如果学好了毛笔书法，随之硬笔书法水平就会大进。

      赵静：我近段书法学习的喜悦是在吴老师的引导下走上了正路。以前也经常练习书法，比如我比较喜欢隶书，在网上随便收个作品就开始临摹。接触吴老师以后才知道这种方法是不可取的，吴老师说要学古代大家，给我推荐了王羲之小楷，结果临习一段感觉就是不一样，心中有一种说不出的感觉。于是我又给韩新老师推荐了王羲之小楷《乐毅论》。要说困惑，我在读帖时发现《乐毅论》首行文字内容不全一样，不知临那个好了。

      吴守锋：赵静老师的第一个问题实际是一种审美问题，所谓眼界决定高度。取法乎上，仅得其中。取法乎中。仅得其下。向古代经典书法学习，是每一个有志于书法艺术的老师的不二法门，试想，几千年大浪淘沙，精典书法作品，彪炳千秋的大家又有几许?不用怀疑，看准了，符合自己的审美，不用怀疑，坚持临摹，为自己的书法艺术殿堂夯实基础。至于你提的第二个问题是这样的，哪一个也不是王羲之的真迹，王书弥足珍贵，比如据说王羲之兰亭序竟被带到唐代宗李世民的墓里，成为千古遗憾，但优秀书家的临本很多，你看着清晰美观认真临摹就行了。

      张可：我上大学时经常练毛笔字，现在也很想写好硬笔字，只是现在有一种无可适从的感觉。吴守锋：张可老师现在的状况是汉字结构的把握能力较好，且书写很有灵动性，逐步在有“形”到“意”上提升，这是你的优点，如果让我找不足的话，就是在点画上还欠精到，比如在点画的起笔和收笔上缺少想法，显得太随意。看你现在的基础和结构特点，建议你毛笔练欧阳询的怎么样？

      任芳：吴老师，我老嫌自己的字写的呆板，今后应怎样做？

      吴守锋：任芳老师，我很佩服你，从实用的角度讲，你在立才做的是最优秀的，教师开会时课桌上你书写的学生姓名可为证。但书法艺术除实用性外，另一特点是艺术性。比如用笔求方圆的变化、点画求参差变化、结构求迎让的趣味等。艺术性是你今后应追求的目标。那也需你选准帖，克己体泳，浸润有年，可望大成。当然苦练是远远不够的，陆放翁诗不是有“汝果欲学诗，功夫在诗外”吗？比如读专业的书、读文学的书就非常重要。

      于春燕：我临帖时开始很有感觉，可是写着临着就不想临了，怎么办?

      吴守锋：那你就索性放下。不妨散散步，听听音乐，毕竟书法艺术是心灵宣泄呀，勉强不得。我不得不说，于老师你在临帖上下的功夫是最大的，我们应向你学习，当然收获你也是最多的，为你祝贺!

      姚晓芳:吴老师，我临帖是有感觉，只是在运用时又是自家面目，怎没办?

      吴守锋:学习书法好比掘井一样，掘之愈深，源泉愈多，守住一家法，通过对临、背临，意临、通临的历练就会脱俗，而自成风格。谈何易呀？我个人也有同感，说实在话，真草隶篆，我都能写一些，遗憾的是没一门精的呀，但我不灰心，决心和大家一块努力学好小楷，不是有人说不会写小楷不是真正的书法家吗，我信。

      王倩茹：我的困惑是现在临帖放不开，老是感觉为求形似描手画脚，并且在怀疑现在临的帖适应不适应我。

      吴守锋：求形似，就是入帖，这是学书者应做到的第一步，张海先生说得很好，先与古人合，后与古人离。你求形而苛求点画相似本不是坏事，但理念很重要，我们临摹的毕竟是毛笔小楷，结构可以完全继承，但韵味却会稍减，不可胶柱鼓瑟，亦步亦趋，特别是临碑刻，更要透过石刻，体味原作者的匠心。至于字帖适应不适应你完全靠你自己理解和把握它，再说也没有绝对的适应，感情是可以培养的嘛。

      任冰：吴老师，我感觉现在临《乐毅论》挺上手，请问什么时候换帖？

      吴老师:以古今学习书法的成熟经验是终生不换帖。学习书法的一般规律是守住一家，不是常听人说，某某是学二王的，某某是学颜、学柳的吗?但不换有不换的方法，就是以一家为宗，学几年后，笔法字法烂熟于心，再由约返博，遍临百家而为我所用，集诸家之长为你守的那家丰富营养，也就是再由博返约，此时再考虑出帖。张海先生的话说是“后与古人离”。当然，出帖是水到渠成，自然而然的事。此时应是人们常说的化境吧。任冰老师，你的悟性很好，临古帖很快入门，真替你高兴，但细致观察你的临帖作品点画细节还得细推敲。我建议你还是以局部练习为主，通临为辅，局部练习求精到，通临学习章法布局，求气韵生动。王艳培：吴老师，我练了多年钢笔字，像某家某家的字帖我整整练了几大本，但是接触古帖以后既有欣喜又有困惑，欣喜的是开阔了视野，明白古人太伟大了，他们的书法作品用笔千变万化，结构唯美曼妙，给人启发，给人遐想，我现在不知怎样才好？

      吴守锋：王老师，你的书法结构掌握的也很好，恕我直言，你虽练了多年的现代某家书法，但书艺并无大进。你的收获只是结构而已，用笔与结构显得是那样的单调呆板，创作出的作品则状如算珠，缺乏生机，这应是你取法的问题了。现在潜心临帖就是了。为此我也在深思，时代呼唤大师，苏黄米蔡哪里去了？颜柳欧赵哪里去了？于右任、白蕉、沈伊默哪里去了？多的是浮躁，多得是急功近利??????

      韩新：吴老师，我想请你谈一谈硬笔书法的落款问题。

      吴守锋：一幅书法作品由三部分组成，正文、落款、印章。落款一般是这样的，篆书、楷书、隶书、行书用行书落款比较合适，草书还用草书落款，但我们还不会行书，也只有用楷书落款了，字比正文小一些，落款要空一个字到两个字的距离，最下端也要留有适当的空白，切忌和正文对齐。