——小雪人诗歌赏析

文/野兰

      诗如其名，小雪人的诗，有一种独特的干净与纯粹。但这种纯净，并不是单纯，它是有不同侧面和维度的，其精湛的意象与独自深入的精神境界，如多棱镜一般，折射出哲思与禅意的光芒，不经意间就打动了你的心。她的诗，在出世与入世间游走，在日常所见的事物中萃取生命本真的诗性情愫，于俗世生活与精神领域间建构诗性的通道，从容地切换或进出。诗中内容自觉地摒弃了世俗市侩，只留下晶莹的肌理与澄净的风骨。在表达手法上，多以想象与隐喻为主，语境陌生化，糅合诗性与禅意，平述简抒，深入心灵层面，共构明润峭拔的诗歌境界，彰显生命意识、人文关怀及大悲悯的精神气象，把读者带入清灵渺远的诗境中，获得与天地精神共往来的艺术淋灌。

        用超现实的表现主义手法，对传统诗质进行开拓创新，是小雪人诗歌的一大特点。如《素心》中的诗句“一棵白菜从白霜下起身，有人看见青是青，白是白的身骨”，不受理性的控制，打破客观逻辑而合乎情感逻辑地写，反常规的形象譬喻与拟人，将意识视觉化，移情造境，活化了诗歌内核，无理而妙。“阳光下，蜗牛壳里饱含露水，没有人看见落下一片红，比如她院墙上，那枚经霜的软柿子。”这种从现实出发，借想象力跳跃的诗句，将意识具象化，冷静旁观地处理诗歌的情绪，留白足，诗意幽微而广阔，读者可从画面直观到人生况味，触发个体自有的人生感悟。

      小雪人诗歌的另一特点，是富含禅意。她的诗受到了佛学禅理的直接影响。如《十二月》中所写:“该落的都已落了，该生长的还埋在土里，梧桐树散尽落叶，此僧不穿架裟，与天地同宽。”小诗笔调平淡，看似信手拈来，娓娓而谈，但却是意蕴无穷。读者可从诗中画面透视到:山野或庭院中，明黄褐紫的树叶静静飘落，一地斑斓，时间仿佛凝固了，尘嚣远去，天地清明。解悟入定的僧人(本体是梧桐树，亦是诗人的“超我”之灵)心底明净，与天地精神共通，无牵、无挂、无碍，入化境之苍茫与辽阔。也许摆脱人间悲欢离合烦扰的方法，就是远离喧嚣，安静地与自然共处。

       小雪人诗的第三个特点，是想象力的飞翔，借助新奇的想象，构筑诗歌的意境。《十月》一诗中，她将“桂花”喻为“一群小儿女，骨骼洁白”，想象新颖而奇妙。《半山望宸》里，“南宋的木鱼醒了，她站成一盏半山的，路灯。在夜色结痂处，探出一缕光，桃花满山坡”，从“南宋的木鱼”到“半山的路灯”，再到“桃花满坡”，看似风马牛不相及，却由想象与通感串联了起来，天马行空的想象，跨越了时间、空间与物种的属性，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧的质感。黑格尔曾说“最杰出的艺术本领是想象”，艾青也说过“想象是诗歌的翅膀，没有想象，诗人就无法在理想的天空飞翔”。丰富的想象，可拉伸诗语的界面，拓展诗意的空间，延长读者的审美愉悦感。

       在诗歌语言方面，小雪人首先追求的是诗语的精纯，尽量用至简的语言来表达丰富的意蕴。她的诗多是短章，灵动小巧，意韵悠长。其次是语言的陌生化处理，她常偏离语法规则，运用隐喻、象征、拼接、跳跃等手法来变异语言，反常理地进行词语的搭配组合，使诗语在变幻中呈现陌生化的美感。如《沉默的苍穹》:“北极星隐在石缝间，能望见的，是地平线处的一棵树，在乌鸦群飞的夜色中，我想它肯定是绿色。一直往前走，我要走到，沉默的苍穹下的树下。”空间结构上的跳跃，不合逻辑的主客体转移，诗意的粘连与转出，对意象进行了二次甚至多元的开发，使早已耳熟的词语，有似曾相识的疏离感，拉大了诗歌情感与思想间的张力，让诗意耐品，能延长读者的审美愉悦感。

        在诗歌的画面感与音乐化方面，小雪人的很多诗是“诗中有画”的，她擅长融情于景、移情造境。如《冬眠者》中的诗句“窗外的梧桐树正裸露着，躯体上的伤疤，一只一只睁开眼睛”，艺术地将一瞬间的感觉具象化，灵动而形象，诗眼活了。音乐化方面，因为小雪人善于控制诗歌的情绪，并注意长短句的交替运用，诗歌的节奏不疾不徐，气息停匀，无凝滞之感，她的诗，也是适于朗诵或吟哦的。