作者简介

        熊正永，笔名竹门，已退休。中文本科，文学学士；财政学同等学力硕士肄业。曾从军26年。读书涉猎略广。认同厚积薄发，尚简去浮。业余研究诗词格律史，并撰文主张古风诗律的主导地位。

       曾获中办内部刊物征文优秀奖；近获两次诗词大赛一等奖，第四届华夏散文二等奖。中华诗词学会会员，中国散文家协会会员。

今析酷裁碎用的千年媚溺

        诗词规则的优劣利弊，当属别论；在别论中，我认为律诗的拘平仄，一拘多弊，莫如不拘。

        弊之一，音律≠字音≠平仄，这是常识，把平仄等同于音韵节奏是违犯常识的。汉字单音节，汉字的字音是声母韵母声调三者合一的，音韵节奏的核心是声母韵母，平仄声调附着于声母韵母，如毛附皮，它不能固定指代字音字韵。每个平仄位置都对应着多个不同的字，字不同，音韵节奏也不同。所以，虽用同一平仄句式写出的诗句，并不是同一的音韵节奏，而是暗渡陈仓地等同于古风诗句了，在平仄到字的隔层传导中，平仄成了“增加、增进音韵节奏”的虚浮幌子。由此可见，拘平仄是把本来简单的用字，复杂到用字的平仄，隔靴搔痒，实为不得要领，不识简要用字的高明。

        释皎然何许人也。在律诗盛行的唐中期，对拘平仄认识得如此深刻和清醒。酷裁八病，碎用四声，媚懵流溺，字字精审独到，令我信服佩服。释皎然，高僧诗人，不在仕途，精诗通禅，可谓旁观者清，见地深刻的当。言简意赅，用词精审，口气不凡。原来这位高僧诗人，经史子集各臻其极，《诗式》自有灼见，且在约40岁前就搁笔诗道，潜心向禅去了。

        诗词不拘平仄，既澄清古往也不惑后来，有历代诗人的古风，古风式律诗在，前面也分析了律诗的最后归途仍然是古风式律诗，它们都是诗史发展中的成功实践，有条件使规则简要向优。