文/壮图山人

之一

春色迷人恨正长，可堪旧燕未还乡，清风吹皱小池塘。

帘外双双飞玉蝶，窗前缕缕绿垂杨。月明今夜照西厢。

之二

紫菜花开隐隐香，月笼池水绕回廊。新桃初绽夜临窗。

金镂罗衣还觉暖，玉炉残麝尚余香，教人滴落泪千行。

        心得:这两首词都是写的闺怨。前一首写妇人思念久不归家的丈夫而生怨恨，这是人之常情。后一首是妇人感慨情人的不体恤而生怨恨，这种情感也不少见。两种情感是古人写滥了的，都不是看点，也不能成为看点。我在填词时就想到了这一点，但这并不妨碍我在表现她们的情感时出些新意。 

       这就是我要说的第二点，即在表达上尽量写得细腻一点。词在选择意象和描写细节方面如果下点功夫，也许更能吸引人。我在第一首词的上片用了对比，这个已经很俗套，切入很平常。但我选了“旧燕”“清风”“池塘”这样几个比较有活力的意象，就有了灵动的画面感，并且把那个狠心人隐到了词的深处，我觉得这样处理更符合女子的一般心理。下片就纯粹是细节描写了。之所以这样写，除了讲究词中有画这一点之外，主要是突出“西厢”这个意象。这个意象就像上片的虚实相生一样，也应当作两方面理解，除了实写居处之外，那就是久守空房，就怪不得人家不甘寂寞了的意思在内，因而顺理成章有了第二首词的写作。两首词是可以连起来读的，写了这个怨妇的情感生活，这是合理的，也是我写这两首词的初衷。

        但描写细节不等于直露，这是我想要说的第三点。词和诗一样，含蓄点好，给人有想像的空间。什么都写出来了，一览无余，那就是顺口溜，所以要有“留白”，也就是有跳跃性。这其间的空白要读者自己去填充。并且关于情感生活某些内容的描写还是从侧面来写较妥。我的第二首就是这样设计的。下片的前两句，读者一思考，怨妇的情感生活自然就明了，与时下流行的“裤裆诗”“下半身诗”“睡你诗”就有了天大的巨别，最大限度地做到了雅而不俗。

        一般来说，我学写诗词，总想出新。但是否如意，敬待批评。