1.静静的洞庭湖

我们去看鸟，
深入到洞庭湖湿地
浓密的杨树林带，芳草绿到了天际
树梢上残存着船桨、救生圈，历年大洪水的印记
 
而我们一无所获：林子太大了，什么鸟都没有

水弦点评:绝胜的烟景在人迹罕至之处，绝美的诗意也是妙手偶得。更可贵的是文本背后诗意的行走和抵达。
诗人关注湿地生态和背后的良性发展，直实的呈现，让读者看到洞庭一湖腹地景观背后的迹象，树梢上残存的船桨和救生圈。看到历年大洪水的印迹和诗意的内含，为何什么鸟都没有看到，这令人不解和深思，洪水肆虐之后鸟儿没有栖息的食物来源。
文本的阅读内含丰富，引人入胜。不断有意外的收获。

2.形状
文/陈红为

仿佛挖坑植树
亦或掘井取水
水，在河里是河的形状
在井里，是井的形状

大树的影子有时长
有时短。太阳下
人的影子是分不出贵贱的
有时像木头，有时像水
泼在地上，什么也不会留下

水弦点评:事物有形状，身体有影子，江河湖海雨雪冰霜，水有形而不确定。而人的精神品质却不受器物所限，诗人化无形为有形，让我们在思索中不断尝到意外的惊喜。人的影子分不出贵贱多好的诗语，人贵在思想和精神，也正是寻常看不见的无价之宝。

3.凌晨两点零十分的静
文/翠儿

鸟儿一样飞来的月光，会唱歌的叶子
近一步，远一步
手心里的光，像一粒
刚刚熟透，即将被剥开的栗子

午夜之前，是一种静
午夜之后，是另一种静
两种，我都喜欢
这样被凌晨两点，分割的人间
也喜欢

水弦点评：生活中这一特别的时刻，仿佛一直在竽待，它真的来了。可以想象，在午夜之前一个神秘的声音荡开的静，像鸟的翅膀那么快的时光就飞来的月光，一下子弥慢了诗人的生命，这种感觉，来得太突然了像握在手心里的光。午夜前后，是两种不同的静，爱情来过之后，就是不一样了，被凌晨两点分割的人间，我都值得爱了。

4.陶罐
文/厉雄

墙角下，蹲着黝黑色的陶罐
安静地注视着盛满的夜色
沉吟良久

撕开碎裂的缺口，溢出黑
旱灾来临
上气不接下气地生锈

每每装入暴雨，倾倒雷电
激烈地磨损
动作渐渐迟钝，已扶不起一滴雨

水弦点评：明写陶罐，实写人生。我们看到一个勤劳质朴隐忍又无奈的卑微的普通劳动者的形象。他背负着天灾和命运的打击，无力改变现状，终年劳累老了行动迟钝，最后已扶不起一滴雨，从陶罐的本体意生发开去，非常形似，又非常形象地传达出老人的处境已十分悲惨，已身无薄鸡之力，读来有痛感。

5.呼吸，这生命的供养
文/陈华美

雨花石把雨水磨得清澈明亮
这高过天空的事物
从来没有怀疑徘徊

杂乱无章无需延续
被真实掩埋的
灵魂揭穿

遥望于这悲悯的
月亮探出年轻的枝头
落满山的蝴蝶
与春天争艳

摇摇晃晃的人间
山河，起伏

水弦点评：明明是雨水打磨了雨花石，却反过来叙述，颠倒了顺序，造成了语言的陌生感，雨水从天上来，所以说高过天空，在这里众生平等，所有事物都有佛性，你看，月亮懂得悲悯，枝头有生老，生命就是一种修行，一路伴随着掩埋与揭穿，但信仰不灭。从蝴蝶的起落，来看故人间摇摇晃晃，而山河起伏，这一切自然的呼吸，都是生命的供养。

6.洞庭湖春天咏叹调
文/谈雅丽

雪峰在此绵延——
万丈峰巅不会有人居住
但我更爱这汪清秀的湖水，湖岸静谧
湖边安卧一座春风小镇
 
黎明第一颗星辰落下
把湖边安睡的两只鸥鹭叫醒
清晨，我在白鹤小街不紧不慢闲游
杏花在村头，大湖在村尾
 
有多少美丽的相遇，在清亮的露水声中
我起身拜访了沅水——这条清碧的水系
任凭野草肆无忌惮
阳光无边漫延
但只照亮湖边，一小片碧青的芭茅
 
我看到湖镜里的重山
倒映春水，那里会否永存金灰的幻象
朝霞唤醒的——
可是你心目中的神灵？
 
捕鱼人手拿鱼叉，他没有射中那条
跃出水面的红鲤，只有波纹扩大
牛声、鸟啼，大鹅嘎嘎叫唤
是春光正把洞庭湖边的村庄唤醒
 
晨曦热热闹闹打开了故乡
时光如沙漏般温柔流逝
我手心是满天朝霞，是阳光的金线
铺满了这一年，波光粼粼的山水
 
 水弦点评：诗人为我们呈现了洞庭湖边生活图景及无边春色。我们看到诗人为之陶醉，沉浸在春光唤醒的一片水乡生机盎然之中。诗的视角由远及近，从上到下，从安睡到唤醒，依次打开。诗人的爱溢于言表，她徜徉于白鹤小街，拜访沅水，集视觉听觉嗅觉于一炉，给我们呈现了一幅视听盛宴，为洞庭之美立言，读之情为所动。