关于诗歌创作中的节奏问题
文/古越
今天拿出点时间，提醒大家在掌握仿古体新诗基本格式和创作精神后，应当注意增加或者叫融入诗歌的普遍适用的知识！
比如说节奏问题，很多人不太注意这点！以为诗歌字数够了，用词文雅，押上韵就可以了！但仅仅这些还做不到我们要求的琅琅上口！
诗，像音乐一样，节奏也很重要。一首乐曲用4/4，2/4，3/4拍等，表现的内容（情绪）是不同的。诗歌也是如此。诗歌讲究音步（foot）。一般由两音或三音构成音步，再由若干音步构成诗行。
在西洋诗中，最早重视这个学问的是从希腊诗开始的。一般一个长音加一个或两个短音，成为一个节奏单位，叫音步。由希腊诗衍生发展成后来的近代英国诗，法国诗，有了"淹波律“，阿那贝律“等等。拜伦，莎翁的原文诗都遵循这样的“步律“规则，因而才成为琅琅上口的经典！当然步律只是其成为经典的要素之一。其思想性、艺术性也都是重要的成功要因。
在汉语环境中，节奏也同样遵循其基本规律。
依中文特点，一声母拼一韵母构成一个单音。古代汉语中词多由单音字承担。现代汉语中词则可由多个单音字组合而成。比如，古汉语中一个"喜“字，在现代汉语，则用“喜欢“，“愉快"来表现。如单用愉或快一字，则不成词意！
两个单音字构成一个独立意义的双声词，这是现代汉语区别于古汉语的重要特征之一。它的原因在于，近现代的世界格局发生了变化，日本成为汉字文化圈向西方文化学习，最先发达起来的国家。文化交流出现从日本回流中国的现象。受日本汉语的影响，现代汉语许多字意已与古汉语意思产生不同，发生转变。而且许多现代语汇，从西洋文化中产生，经日语为桥梁传入近代中囯。如革命、科学、民主…，许多人不知道，这些都是汉语的外来语！日语中很多概念用两个汉字组合起来表现，因此现代汉语也出现了不少双声新词汇。古来中国诗词就有“马蹄韵"之理论，即两字一组平仄交替排列组合的形式。当时诗的双音字，有单纯名词的，也多有动宾、形名词组。而现代汉语中，“马蹄韵"依然有效，但诗歌内容表现还是产生了区别。在马蹄韵中，双声单词代替了双音词组。从这个微妙的观察点，我们能够区分出那些七律五绝等是古人所作，还是今人仿制。
说来说去，归根到底还是要说的是，在诗歌创作中要注意诗歌节奏的安排这个问题。
比如仿古体新诗创作中，上片或中片出现七言句式，是2-2-1-2的节奏好，还是2-3-2的节奏好？甚至是3-2-2好？大家都要用心揣摩，反复吟诵推敲，以求最佳效果。我看我们有的诗友作品，下片（长短句）部分用2-2-2的节奏形式，读来总觉得直硬！不是说这个节奏形式不能用，而联系该诗上下文，节奏有脱节的感觉。还有的在结尾用3-3-4的形式，还用了两句，显得拖拉得很，读来让人喘不过气！一一不要为了追求形式，破坏诗的韵律美，这是我提醒的核心意旨。
以上一点个人感想，仅供大家参考。有不足谬误之处，欢迎批评指正。
（本文根据本人在诗歌学院的即兴讲评整理，感谢凤鸣之等诸诗友的后期贡献）
【作者简介】张弘：笔名古越，号雪国飞鸿，现任职于吉林政府部门，吉林省作家协会会员、海归诗人、吉林省创新人才研究会会员、《诗刊》子曰诗社、雪柳诗社等文学团体成员。旅日十余年，世界名校硕士毕业，历练日本、香港多家国际著名汽车公司，曾取得多项中外发明专利。2009年以海外高层次人才身份引进回国从政，是国家科技部科技外交官驻外后备干部、省新世纪百千万人才工程百人层次入选者、吉林大学机械科学与工程学院客座教授。现担任区侨联副主席、政协委员等多项社会职务。近年在国内报刊、电台、网络软媒体等平台上发表多篇作品，部分获奖，并有作品录入《中国青年诗选》、《世纪诗典•中国优秀诗歌精品集》和《中国当代爱情诗典》等诗歌集选中。2016年出版雪柳诗丛个人专辑《古越风华》。首倡当代中国诗歌改革新风，创新制作继承古典诗词并融合现代自由体诗风的仿古体新诗，创建先锋诗派。
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