江南佳处，盛妆美人，当属维扬苏杭，小家碧玉，自然是水墨徽州了。新安江连着富春江，再连着钱塘江，一川之水自徽州而杭州，是一条流满诗的河流，没有哪一条河能承载自晋至今绵延不绝的那么多的诗歌。

        雨季的徽州只有两种颜色：黑的山和丝缕般从山谷间氤氲弥漫的白雾。山谷之间随意布置的民居也是粉墙黛瓦，绝无更多的颜色，飘逸的白色马头墙在黑瓦的勾勒下，简洁挺括，凝重自然，透露出徽州的朴实无华。车行山间，是一幅流动的水墨画，真得，比水墨更水墨的水墨画。真心佩服水墨这个词，水的灵动氤氲，墨的渲染浑厚，结合在一起才是国画的底色，大道至简，大雅至真。想看最美的中国画吗？在雨季驾车行驶在浮黄线上吧，从浮梁，那个在唐诗中泡在茶香中的山间小县一路向东，越祁门，过古黟到渔梁，来到这个让人痴绝，到之无梦的古徽州吧，这个水墨的家乡。

        汤显祖，这个和莎士比亚同时代且是同行的戏剧大师的眼中，徽州的颜色是黄和白色的，黄指黄山，白指白岳。白岳就是休宁县的道教名山，齐云山。也暗指黄金白银，意指徽州之富，充满金银之气，让汤显祖书生气短的并不是徽州的豪富，而是让他无梦的是他要求的是徽州的人，大学士许国掌握了这位大师级人物的仕途进退，足以让大文豪一生痴绝。而许国仅仅只是徽州靠读书而功成名就的无数文人中的普通一员，只有20万人口的小县休宁就出了19名状元，要知道通计中国千年科举史，状元不过500余名而已。江西人汤显祖虽是王安石欧阳修的同乡，可是他却奈何不了一个徽州，只好无梦痴绝。徽州山黄岳白，但绝不以金银傲人，只以读书为幸，徽州骨子里仍是黑白两色，水墨山乡。

        雨季的渔梁坝，练江水漫坝喧腾，上游雨打平湖，青山白屋在雨中静默着，任凭倒映在水面的身影被密集的雨点打湿零乱，从容自然，三两渔舟横在树下，也懒得答理撑伞而过的零星游人，仿佛从李白那个时代一直懒懒地横在树下，沉默在细雨之中。吊脚楼上的一扇窗户被推开，远山近水就一齐挤进小楼，像是避雨，也像是凭拦远眺，目送那叶顺水而下的扁舟，渐行渐远。

        青石板润点小雨，才是真的“青"石板，滋润圆融却毫不湿滑，弯弯曲曲铺在逼仄的木楼之间。青石板，雕花窗，四合天井马头墙，这才能叫徽州老街，廊檐上再挂点山蕨腊肉，阶前摆上两盆丑石怪松，对门的摇椅上再躺个鼻尖上架个老花镜，手里拿本线装书，脚边卧着条黄底白纹的大肥猫的白旧背心，宽松裤叉老者，老街的市井气息便扑面而来。要是躲在临街的楼上，夜里闭窗听雨，早上被深巷中传来卖枣花的清脆声音吵醒，等推开窗户，几柄鲜艳的油纸伞在青石板街上淌向远方，却是另一种文艺范了。老街是要在雨中品的，雨水滋润的老街，味道最醇。

 

 

 

        四月，正是江南暮春时节，江南暮春，是诗的季节。郑愁予答答的马蹄打江南的青石板上走过，在牛背上的牧童的指引下，杜牧颓然醉在杏花春雨之中。

        人间四月芳菲尽，春红己去，新绿盈帘，江南已是草长莺飞，若是鲜衣怒马，江南不仅有诗，还有远方。

        江南的四月让我想起了黄鹤与凤凰。

        也是在暮春时节，二十五岁的李白仗剑出川，闪亮登场。豪情万丈的才子在黄鹤楼前不禁稍作收敛，"眼前有景道不得，崔颢题诗在上头"。神仙一样的太白先生狂放不羁，甚少做如此谦虚之语。印象中除了"一生俯首谢宣州"之外，这一句是最谦虚的了。因为崔诗太美了。

        二十多年后，赐金还山，郁郁不得志的李白登上武汉下游二千里外的金陵凤凰台。黄鹤与凤凰，仙鹤与神鸟，终于让李白敢提笔了。韵还用崔颢的韵，这次飞去的已是凤凰，江中萋萋的小洲己不叫鹦鹉，金陵中分江水的却是白鹭洲了。崔颢在烟波江上眺望乡关何处，李白在蔽曰浮云中回首长安，徒增怅惘。黄鹤己和仙人腾空远逝，凤凰台下江水兀自空流，李白似乎还是没能赶上崔颢。

        其实，跳出官场的李白真是神仙一样的人物，就像他在《春夜宴丛弟桃花园序》中所说"夫天地者万物之逆旅也；光阴者百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。"是何等地豪迈。在吟赏阳春烟景，大块文章，概叹浮生若梦的时候，我忽然想起郑愁予马蹄答答走过江南的那首名诗《错误》的结尾:"我哒哒的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客……"，为什么那么眼熟。