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精品赏析

葵花

作者：立言

列队成行绮陌栽，丹心总是向阳开。

天生一付铮铮骨，抱得金盆献籽来。

简评：这首咏物诗，抓住了葵花的特征，首句描写葵花种植的一个状况，绮陌，点明地点，成行列队，说明葵花的数量之多，且种的整齐有序，承句接着说葵花的习性，向阳开，我们都知道，葵花是向着太阳的方向而开花的，而且会随着太阳的转动而改变花开的方向，这也是葵花特有的习性，转句写葵花的风骨，葵花的精神给人的感受是积极向上，信念坚定，非常阳光的，铮铮骨，表达到位，结句写出葵花对人类的贡献，金盆一词，比拟也恰当，葵花是一个圆盘状，外缘是金黄色的，中间的部分是棕色的，作者想象葵花犹如抱着一个金盆，这种比喻恰如其分，整首诗句的起承转合都很连贯，用词也典雅，如果承句的前四字能再具体从葵花的外形着笔，而不用主观性的语言会更生动些。以上仅为个人一点肤浅之见，不对之处可忽略。

秋雨

薄暮飘寒雨，连番洗素秋。

碧波侵柳岸，孤雁掠山丘。

荷滴冰凉露，水随深浅沟。

何当开霁日，煦暖沐沙鸥。

【鹿在何方评析】秋天在四季里本就是一个别样的的季节，不知多少迁客骚人寄情于此。而秋雨，更是诗人钟情的物象。他们借秋雨，或言愁，或寄恨，或遣怀，或泄愤。钱起的“永夜不可度，蛩吟秋雨滴”，那一份朝堂与我云泥之隔的寂寞多么深重！李商隐的“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，客居异地因秋雨阻隔的思念之情如秋水般疯长。纳兰容若的“一往情深深几许？深山夕照深秋雨”，满目苍凉，满腹幽怨，何人能懂！何处可诉！诸如此类的诗词名句，赋予秋雨悲凄烦愁的色彩，使得我们差不多认为秋雨必须是冷色调、愁情怀的物象。

其实不然，世间万物本是自由地生长着，哪来的什么情感？悲喜的有无，无非取决于文人们的心思。比如今天我读的五律《秋雨》，就一反写秋雨言忧愁的常态，在细腻的写景状物中渐次由淡淡的忧愁显露着淡淡的喜悦。

诗的首联直接入题，简明轻快。时间是“薄暮”，节令是“素秋”。“薄暮”可不是一个好时刻，初见作者心情的沉阴。“素秋”即秋天。秋属金，色白，所以常称秋为“素秋”。杜甫就有“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”的诗句。“飘”写雨的姿态，“洗”写雨的功效。“连番洗”就是接连不断地“洗”，令人想起俗语“一场秋雨一场凉”，和前句的“寒”字呼应。而“寒”字，是诗人们爱用的字眼，既有秋天的寒气，又有心中的寒意。一语双关，点出这首诗起首的情感基调。“洗”字炼得好！秋因“洗”而“素”，因“洗”而“净”，喜雨之情是不是从“洗”里悄然生发呢？

颔联从大处着笔写雨后之景。碧绿的秋水侵袭着满是垂柳的水岸，孤独的大雁从高山低丘间飞掠而过。前句写碧波的侵袭，实际上写秋雨后水位的提升，一个“侵”字，透出了几分寒意。后句中的雁，是写秋不容回避的物象。因雨而寒，大雁南飞的翅膀不免急迫，“掠”字正表现了这种急迫。颔联的不足之处在于，“柳岸”和“山丘”对得不够工稳。

颈联从小处着笔写雨后之景。荷叶正滴落着冰凉的水珠，岸上的积水正顺着深深浅浅的沟流向低处。此联颇显作者诗功，观景之细微，选景之精当，绘景之涉趣，均值得玩味。前句写荷，荷是雨后滴露之荷；后句写水，水是雨后沟中之水。露冰冰凉凉，突出秋天；沟深深浅浅，突出雨后。景中含情，情中激趣。且于情趣中见得秋雨之愁已弱，已消，而秋雨之喜已生，已长。此联对仗也极讲究、精巧。

尾联宕开一笔，不再写实，用想象写雨后天开之时。秋阳普照，沙鸥沐浴在水边滩涂，那是多么明丽温馨的金秋图！作者是在用虚拟图景来抒情，明是想象秋晴丽日，沙鸥作乐，实际上是否在畅想我们生活的幸福、未来的美好？那一个“喜”字悄没声息地蕴含在描画的图景中。这种借想象抒浓情的方式是诗词惯用的手法，老杜的《春夜喜雨》尾联就是“晓看红湿处，花重锦官城”，想象着春雨之后成都城的花团锦簇。

总的来说，前四句诗意显豁，侧重写秋雨，显露的是淡淡的愁；后四句诗意含蓄，侧重写雨后，显露的是淡淡的喜。由愁而喜的转换自然巧妙，水到渠成，这样写，既使情感曲折有致，又避免了诗境的单调呆板。写法上，作者调动了视觉、听觉、触觉等感觉器官以及想象、虚实结合等艺术手法，全方位、多面体地为读者展现了多态、多思、多情的秋雨！